Kapılar.Wikimedia Creative Commons hangi ağda utanmaz
The Doors'un ilk albümünün kapağına bir baktığınızda, aşk yazının bittiğini ve çiçek çocuklarının doğruca sanatoryuma yöneldiğini anlarsınız. Davulcu John Densmore'un daha sonra söylediği gibi, bu Kapılar açıkça çözülmüştü.
Ray Manzarek, bir Protestan vaizin sert çehresini taşıyordu, klavyeye kamburlaşıyor ve Jim Morrison'ı psychedelic vaazlar verirken yeni, keşfedilmemiş diyarlara götürüyordu. Manzarek'in çerçevesiz gözlüklerinin ardındaki incelenen parıltı ve sert, resmi görünümü (renkli geçici hippi estetiğine tercih eden takım elbise) ona düzenli ama manyak bir okul müdürü havası verirken, gitarist Robby Kreiger yıpranmış bir Venice Beach ragamuffini andırıyordu. Ve Densmore lisedeyken küçük kardeşinden uzak durman gerektiğini bildiğin adama benziyordu. Eh, hepsi yaptı, ama hiçbiri kendini Kertenkele Kral ilan eden Jim Morrison'dan daha fazlası değildi.
Gerçek rock 'n' roll tehlikeyle kaynar, bazen çılgınlığın sınırındadır, ister Jerry Lee Lewis'in korktuğu şeytan tarafından ele geçirilmiş bir adam gibi piyanosunu çalması, ister Jimi Hendrix'in kayıtsızca sorduğu gibi yüzünüzü eritmesi olsun, Tecrübeli misiniz? ?
4 Ocak 1967'de yayınlandı, The Doors'un kendi adını taşıyan ilk çıkışı barış ve sevgi kalabalığına tuhaf bir davetiye sundu. Yeni tanıştığınız çılgın bir yabancı gibi, Jim tehlikeli bir uçurumun üzerinde duruyor, kolunuzu uzatmış ve onunla birlikte büyük bilinmeyene sıçramanız için sizi çağırıyor.
Albümün 50. yıl dönümü şerefine, size rock'ın en kalıcı ilk albümlerinden birinin şarkı şarkı bir özetini sunuyoruz.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=CbiPDSxFgd8&w=560&h=315]
Aradan Geçin (Diğer Tarafa) Densmore'un güçlü Latin ritmi ve Ray Charles'ın What I'd Say'ı anımsatan elektrikli piyano vampiriyle başlıyor. Bir şarkı Doors'un tutsak almama felsefesini özetliyorsa, Break On Through.
Galli şair Dylan Thomas'ın mecazi manifestosu gibi Do Not Go Nazik o İyi Geceye veya James Dean'in işkence görmüş gencine Sebepsiz Asi , şarkı, risk ya da duygusal olarak ne kadar dağınık olursa olsun, yaşam boyunca kendi bireysel yolunuzu oluşturmaya meydan okuyarak, toplumsal rehavete karşı bir vasiyet olarak duruyor. İsyan, düzensizlik, kaosla ilgili her şeyle ilgileniyorum, Jim Morrison bir keresinde ilan etmişti, görünüşe göre kendi kendini koruma pahasına bile.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=QxizIrbcSuU&w=560&h=315]
Ray'in ürkütücü organının ilk notlarından Gönül Mutfağı, Biliyorsun o kapalı kapının diğer tarafında garip bir şeyler pişiyor. Robby Kreiger'in gitarı inliyor ve iç çekiyor, blues notalarını esnek ve kaygan, ritmi size gizlice yaklaşırken, sinsi ve kalitesiz, Morrison giderken gerçeküstü şiir parçalarını körüklüyor, neon bahçelerinde Stumblin'.
Şarkının ilerleyen bölümlerinde Jim, bir zombi mantrası gibi tekrar tekrar unutmayı öğrenir. Yıllar sonra Manzarek, L.A. punk rock'çıları X'i keşfedip ürettiğinde, Soul Kitchen'ı yeniden icat ederek The Doors'un melodisine yeni, nihilist bir yön vereceklerdi.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=QehH-JWobEQ&w=560&h=315]
rüya gibi atmosfer Kristal gemi bin heyecan, bin kız yüküyle yüklü efsanevi gemiyi taşıyan cam gibi dalgalar gibi kabarır. Morrison'ın gençlik fantezisi, Fransız sembolist şairler Arthur Rimbaud ve Charles Baudelaire'in ametist vizyonlarını çağrıştırıyor.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=EUJ5lbKggEo&w=560&h=315]
Yirminci Yüzyıl Tilkisi Doors'un orijinal L.A. Woman'ıydı, bir Hollywood bombasının portresi, Morrison'ın pompalayan seksi bir dikme üzerinde mırıldandığı havalı kraliçeye bir övgü.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=tKpOWdA1h9Y&w=560&h=315]
Alabama Şarkısı (Viski Barı) Kurt Weill ve Bertolt Brecht'in 1920'lerdeki Berlin'inin acımasız ve çöküş dönemini yansıtıyor. Müzik, tek görevi hayatlarını tüketen ateşe bir kütük daha atmak olan bir grup sarhoş gibi sarsıcı ve çılgınca ilerliyor.
Lotte Lenya tarafından söylenen orijinal şarkı sözü, ne kadar şımarık olsa da, bize bir sonraki küçük çocuğa giden yolu gösteriyor, saldırgan heteroseksüel Morrison için çok fazla kanıtladı. (Lou Reed'in cinsel belirsizliğe adi selamı, Walk on the Wild Side, gelecekte beş yıldı.)
Alabama Song'un parıldayan, egzotik sesi, Ray Manzarek tarafından Marxophone olarak bilinen iki oktavlık perdesiz bir kanun çalarak yaratılmıştır. Akıldan çıkmayan tremolosu, melodiye Anton Karas'ın klasiğine benzer bir ses dokusu veren cimbalom olarak bilinen çingene çekiç santurunu andırıyor. Üçüncü Adam Teması (1949 filminin başlık şarkısı Üçüncü adam Joseph Cotton ve Orson Wells'in oynadığı).
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=AMCl9eOBlsY&w=560&h=315]
Ateşimi Yak, The Doors'un ilk ve en başarılı single'ı, Ray'in Bach org füglerini Robby'nin Flamenko tarzı gitarıyla harmanlayan sarhoş edici bir sonik kokteyldi; saykodelik Sinatra Jim Jim, yalancı olacağımı biliyorsun gibi kışkırtıcı sözler mırıldandı ve böğürdü.
Yedi dakikadan uzun olan orijinal parça, Door'un en unutulmaz lirik kancalarından birini içermekle kalmadı, aynı zamanda Ray Manzarek'in Robby Kreiger'in sinsi gece yarısı Arapça çadır dansına yol açan dönen doruk noktası org çalışması için mükemmel bir araçtı.
Ray hakkında beni etkileyen ilk şey, aynı anda org ve bas çalmasıydı, ki bu hiç de fena bir başarı değil! diye haykırdı efsanevi orgcu Al Kooper. O zamanlar neredeyse herkesin kullandığı bir Hammond organını çalmaması bakımından benzersizdi. Ama şarkılarından birinde ['L.A. Kadın']. Bir keresinde uçağa binmiştik ki o koridordan indi ve 'Hey, yalamamı çaldın' dedim. hoş bir adamdı. Grubun yaptığı şey için çok iyi ve uygun olduğunu düşündüm. Yalamamı çalmak dışında oldukça orijinaldi.
Doors'un görünüşte benzersiz enstrümantasyonu aslında Raskallar Ara sıra tef, org/klavye çalan, gitarist ve davul çalan bir solistten oluşuyordu. Her iki grup da kayıtlarını güçlendirmek için basçı tutarken, onlar olmadan canlı performans sergilediler ve alt tarafı sağlamak için klavyecilerine (Rascals örneğinde Felix Cavaliere) güvendiler.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=uxX18WZ6Glw&w=560&h=315]
Biraz itibar arayan, gelecek vadeden rock şarkıcıları, Howlin' Wolf ve Willie Dixon gibi blues'cuların yaygaralarını rutin olarak ödünç aldılar, tıpkı Doors'un büyüleyici cover'larıyla yaptığı gibi. Arka kapı adam. (Rolling Stones'un ilk hiti Chicago basçısı/söz yazarı Little Red Rooster'dı, Animals ise House of the Rising Sun kapakları için Lead Belly'yi ve Boom, Boom, Boom için John Lee Hooker'ı yarattı).
Howlin' Wolf vırakladığında, herhangi bir adamın gördüğünden daha fazla tavuk yiyebilirim, ondan bir an için şüphe yoktu. Kendisini tarif ettiği gibi, üç yüz kiloluk göksel neşe, Kurt, ister nefis bagetlere ve kanatlara, isterse Dixon'ın Back Door Man'inde şarkı söylerken çoğu erkeğin anladığı gibi anladığı küçük kızlara aç, doymak bilmez iştahlı bir adamdı.
Ama Kapılar, Willie'nin Arka Kapı Adamını kendi haline getirdi. İkinci Taraf, Jim'in en iyi vahşi çığlıklarından biriyle patlayarak açılır. Robby Kreiger'in tüylü gitarı, çılgın bir yaban arısı gibi Jim'in her kelimesini süzerken, aniden kafesinden kurtulan vahşi bir hayvan gibi, Morrison tehlikeli ve öngörülemez geliyor.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=IW-gerAdxpY&w=560&h=315]
Sana baktım Jim'in sonsuz yin/yang'a esintili sevgilisi, kız/erkek cazibe dansı, Doris Troy'un R&B hitinin tehditkar bir varyasyonu Sadece Bir Bakış (Hepsi Bu Kadar).
Ama Morrison'ın kutlaması bir uyarıyla geliyor: Çok geç, diye inliyor, bir kez aşkın tetiğine bir kez bastığınızda geri dönüşün olmadığını çok iyi biliyor, çünkü grup arkadaşları Ray'in klavyeleriyle ve Densmore'un perçinleyen davulunun şamandırasıyla bizi kısa bir eğlence yolculuğuna çıkarırken. doldurur.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=iERil2Tz1Mg&w=560&h=315]
Bazıları tatlı bir zevk için doğar; bazıları sonsuz geceye doğar, diye yazdı 18. yüzyılın büyük romantik şairi/ressam William Blake klasiği Auguries of Innocence'da, Morrison'ın Doors klasiği için zekice vurguladığı sözler Gecenin sonu.
Çoğu zaman sarhoş olmuş Jim Morrison'dan çok şey öğrenebilirsiniz. Ancak Jim ne zaman duyularını tam olarak harekete geçirmese, şiir, oyun ve avangard filmde bulduğu ilhamı izleyicilerine aktararak - çok fazla - okumayı başardı.
Patti Smith, CBS'e Jim Morrison'ın büyük şairlerimizden ve eşsiz sanatçılarımızdan biri olduğunu söyledi. Pazar sabahında . Onun eseri her zaman dayanacaktır.
Smith, Morrison'ın esrarengiz şiirini edebiyat olarak kabul etmede yalnız değildi. Jim'in 3 Temmuz 1971'deki ölümünün ardından, Beat şairi Michael McClure, Ray'in bir zamanlar oluşmasına yardım ettiği iyi bilinen melodiler üzerinde doğaçlama yaptığı gibi, Morrison'ın sözlerini okuyarak (ve böylece onlara daha fazla güven vererek) Manzarek ile işbirliği yapacaktı.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=5zesUGSFsjk&w=560&h=315]
Geldiği gibi al havadar bir atıştı. Albümdeki herhangi bir şarkı Doors'un sesinin formülünü ortaya çıkardıysa, bu 10. parçaydı. Ama takip edenlerin ışığında belki de tam da albüm ve Doors hayranlarının ihtiyacı olan şeydi.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=JSUIQgEVDM4&w=560&h=315]
Son Robby'nin dolambaçlı gitar riffleriyle, sanki yükselen garip bir şafak gibi nazikçe açılıyor, ta ki Morrison bizi ruhunun karanlık koridorlarında gezdirirken, nihai tabuyu, Oidipal'in babasını öldürme ve sevişme fantezisini keşfederken bizi katartik bir yolculuğa sürükleyene kadar. annesine.
New York'un deneysel Living Theatre'ından merhum Judith Malina, ölmeden kısa bir süre önce bir röportajda Morrison'ı hatırladı: Jimmy bizi görmeye gelirdi. Çok seksiydi. Sahnede yapmaya başladığında başını belaya sokan birçok şeyi bizden aldı. (Yaşayan Tiyatro 1962'de Amerika'yı terk etmek zorunda kaldı ve daha sonra o zamanlar ilerici/liberal kültürün kalesi olan Hollanda'dan ve daha sonra birçok üyesinin tutuklanıp hapse atıldığı Brezilya'dan sürüldü. Jim daha sonra Yaşayanları kefaletle serbest bırakacaktı. Tiyatro, 1968'de ABD'ye döndükten sonra hapisten çıktı ve bir kez daha sahne almaya başladı.)
Evet, kesinlikle bir benzerlik olduğunu söyleyebilirim, Morrison, şarkısının Yunan mitiyle bağlantısı konusunda dedi. Ama doğruyu söylemek gerekirse, bu şarkıyı her duyduğumda benim için başka bir şey ifade ediyor. Ne demeye çalıştığımı gerçekten bilmiyorum. Basit bir veda şarkısı olarak başladı…Muhtemelen sadece bir kıza, ama bir tür çocukluğa nasıl veda edebileceğini görebiliyordum. gerçekten bilmiyorum. Bence, neredeyse istediğiniz her şey olabilecek kadar karmaşık ve evrensel bir görüntü.
