Emma Stone, Mia rolünde ve Ryan Gosling Sebastian rolünde. La La Land .Zirve Eğlencesi Aşırı övülen, abartılan ve hayal kırıklığı yaratacak kadar vasat olana gelince La La Land, Elimde bir testereyle bir uzuv üzerindeyim. Bu yılki film festivallerinde ön izleme izleyicileri coşkuyla alkışladı. Eleştirmenler, hak edilmemiş sıfatlar savurarak eriştelerinden çıktılar. Editörler, film müziklerinin neden önemli olduğuna dair anlamsız makaleler atadı. Hype ve Oscar vızıltı etrafını sarıyor. En önemlisi, para kazanıyor. En uzun süredir üyesi olduğum (veya belki de hala en uzun üye olduğunu söylemeliyim) genellikle çekingen ve her zaman alaycı olan New York Film Eleştirmenleri Birliği ona Yılın En İyi Filmi ödülünü vererek tüm film camiasını şok etti. yapan insanlar da dahil olmak üzere her iki kıyıda La La Land.
| LA LA LAND ★★★ Yazan ve yöneten: Damien Chazelle |
Ardından gelen alaycı alay tamamen anlaşılabilir, çünkü hepimiz harika film müzikallerinin geri dönüşünü müjdelesek de bu onlardan biri değil. Bu ayın başlarında Londra'da 63 yaşında vefat eden parlak İngiliz eleştirmen AA Gill, To America With Love adlı bir denemede her şeyi yazdığında, Amerika'nın dehasının her zaman eski, tanıdık ve buruşuk bir şeyi alıp, onu şöyle yeniden paketlemek olduğunu söyledi yeni, heyecan verici ve pürüzsüz. Bu konuda çok şey açıklıyor La La Land ve ona verilen yanlış tepki . Film, büyük Vincente Minnelli'nin daha önce hiç görmemiş insanlar tarafından yapılmış muhteşem MGM müzikallerine iyi niyetli bir övgü niteliğindedir.
Çoğu film müzikalinde olduğu gibi, iyi ve kötü, olay örgüsünü bir buz deliğinin kafasına yazabilirsiniz. Hırslı yazar-yönetmen Damien Chazelle'in eski moda senaryosu naftalin kokuyor. Warner Brothers kahve dükkanında bekleme masalarına indirilen Mia (Emma Stone) adlı bir özenti aktris arasındaki bir yıldaki lanetli romantizme odaklanıyor (Doris Day'den çalınan bir numara). Bu Harika Bir Duygu) ve Sebastian (Ryan Gosling) adında bir caz piyanisti, müzik aşığı olmayan kötü ruhlu bir patron tarafından yönetilen bir Hollywood barında Noel şarkıları çalmaya sefil bir şekilde düşürüldü (JK Simmons, yönetmen Chazelle'e bir iyilik olarak bir kamera hücresinde. onu En İyi Yardımcı Oscar'a kırbaç).
Araba radyolarının Jingle Bells çaldığı, hüsrana uğramış sürücülerin durmuş araçlarından sıçrayıp şarkı söyleyip Trafik adındaki çıkmazla ilgili alakasız bir rock numarasına doğru zıpladığı tipik bir Noel öncesi trafik sıkışıklığının bunaltıcı sıcağında çok sevimliler. Sanırım amaç (ya da en azından amaç), bir California otoyolunda mahsur kalmış biri hiçbir filmin bunu yapamayacağını bilemezken, Los Angeles'ı olduğu kadar kötü göstermek. Ama dener. Bir dizi kaba karşılaşmada, talihsiz aşıklar, ödünç alınan veya diğer insanların filmlerine dayanan uydurma ortamlarda feci sonuçlarla karşılaşırlar - her şey eğlenceden. Sanatçı Baz Luhrmann'ın kabalığına Kırmızı Değirmen.
bir tarama bırakıyorlar Sebepsiz İsyan, Filmin çekildiği Griffith Park Gözlemevi'ne gidin ve planetaryumun etrafında dans edin. Bir aşk şarkısı söylemek için bir park bankında dururlar, sonra Fred Astaire'in Vincente Minnelli'nin filmindeki efsanevi Karanlıkta Dans numarasından türetilen koreografide yavaş yavaş özlü bir aşk şarkısında vals yaparlar. Grup vagonu— her yönden üstün ve kaç kez görsem de güzel duran bir klasik . Ryan Gosling şarkı söyleyemiyor ve Emma Stone Cyd Charisse değil. Bir aşk şarkısını mırıldandığında o kadar düz ve akortsuz oluyor ki bu beni irkiltiyordu. Mickey Mouse Club'daki ilk yılları düşünüldüğünde, dansı daha iyi ama ilkel. Birlikte karizmaları bir eksiği doldurmaz.
Film, yeni yaylara ihtiyaç duyan yıpranmış bir yatak gibi ortada fena halde sarkıyor. Aylarca süren ayrılık -bir gün kendi caz kulübünü açma hayalini finanse etmek için nefret ettiği New Age müziğini çalarak yeterince para kazanmaya çalışırken ve başarısız olan bir oyunda yazıp rol almaya çalışırken- yıpratıcı bir etkisi var. Filmin gidişatında sabırla beklerken, bir şeylerin senaryoyu ilerleteceğini umarsınız. İyimser ya da canlandırıcı olarak tanımlayamayacağım bir finali olan bir fantezi epilogu var.
Orijinallik merceğinden baktığımda, çok fazla kanıt göremiyorum. La La Land tazelik ve hayal gücü. Pop şarkı yazarları Benj Pasek ve Justin Paul'un müzik ve şarkı sözleri tarafından sağlanan ikinci sınıf savurganlıklardan daha iyi bir puan için umutsuzca yalvarıyor. Yine de, dürüst olmak gerekirse, yönetmen Chazelle'in film müzikallerini elden geçirme ve türü durgunluktan kurtarma tutkusu alkışı hak ediyor. Louis B. Mayer bugün yaşasaydı, iki yıldıza ezgi taşımayı bilen insanlarla adını takardı, ama onları hareketlerden izlemek eğlenceli. Cazın ölmekte olan sanatını idolleri Louis ve Bird ve Monk ve Miles'ın tarzında canlı tutma konusunda kendinden geçtiğinde ve Bill Evans'ın sürüşü ve salınımıyla caz riffleri çalmayı simüle ettiği enstrümantal pasajlarda diyalog ışıltı kazanıyor. , düpedüz heyecan verici. Cazibesi ve çekiciliği var ve iri geyik gözleri ve Louis Sherry çikolatası gibi kalp şeklinde bir ağzı var. Linus Sandgren'in sinematografisi görkemli.
Yani kusurlarına rağmen, La La Land giriş fiyatına değer zevk ve memnuniyet anları vardır. Kötü bir film olduğundan değil; harika filmlerin (özellikle müzikallerin) olması gerektiği gibi olağanüstü bir eğlence değil. Ama umarım daha fazlasının takip etmesi için açık bir kapıya işaret eder.
