Canavar Çocuklar.Youtube Beastie Boys serbest bırakıldıktan sonra kimse ondan ne bekleyeceğini bilmiyordu. Paul'ün Dükkan 1989 yılında.
Hip-hop hayranları şimdiden şüphelenmişlerdi çünkü New York'tan Los Angeles'a geçmekle kalmadılar, Capitol Records ile anlaşma imzalamak için Def Jam'den ayrıldılar.
Kıdemli müzik gazetecisi Michael A. Gonzales, o zamanlar genç bir hip-hop hayranı olarak Def Jam'den ayrıldıkları için Beasties'ten nefret etmeye başladım, diyor. Deli olduğumu anlamam yıllarımı aldı, ama [birçok hayran arasında] mantık şuydu, kim Capitol için kayıt yapmak için Def Jam'i terk etti?
Beastie Boys hakkında zaman geçtikçe her zamankinden daha net görünen şey, kariyerlerinde iki aşama olduğudur: Hastalığa Lisanslı Efsanevi Def Jam yayıncısı Bill Adler, ardından gelen diğer her şey olduğunu açıklıyor.
Ve gerçekten bana öyle geliyor Paul Butiği , Def Jam'den ve özellikle Rick Rubin'den tamamen kopmak istiyorlardı. Bu yüzden, bu ayrılığın ardından kendilerini yeniden inşa etmek onların işiydi. Ve gerçekten akıllarını buna koydular ve muazzam bir başarı ile yaptılar. Ama bana öyle geliyor ki, kendilerini yeniden şekillendirme biçimleri, çok bilinçli bir şekilde, Canavarlardan 180 derecelik bir dönüş yapmaktı. Hastalığa Lisanslı . Bu kadar farklı bir duruş sergilemek ve bunu başarmak ve başarılı bir post- hasta kariyerleri çok önemlidir.
yayınlanmasının ardından geçen üç yıl içinde Paul Butiği, Albüm -büyük ölçüde Dust Brothers'ın yoğun, yaratıcı prodüksiyon çalışması sayesinde- efsanesinin önemli ölçüde büyüdüğünü gördü.
Beastie Boys piyasaya sürüldüğünde Kafanı Kontrol Et 21 Nisan 1992'de dünyanın her yerindeki paten parklarındaki, kolej radyo istasyonlarındaki, plak dükkanlarındaki ve çizgi roman mağazalarındaki çocuklar, Ad-Rock, Mike D ve MCA'nın bir sonraki planlarını merakla bekliyordu.
Hangi sonuçları yapar Kafanı Kontrol Et daha da büyüleyici; Hiç kimse Beasties'in hayran kitlelerine fırlatmak üzere olduğu eğriliği tahmin edemezdi. Enstrümanlarını bir kez daha ellerine alıp sadece punk ve hardcore köklerine dönmekle kalmayan üçlü, artık funk ve caz ile de deneyler yapıyordu.
neredeyse yarısı Kafanı Kontrol Et New York'ta üçlünün yeni yaratıcı ortakları, Brezilyalı yapımcı ve Paul Butiği mühendis Mario Caldato, Jr., klavyeci Money Mark Nishita ve James Bradley, Jr., Drew Lawrence ve Art Olivia'dan üçlü perküsyoncu. Bu yeni ekip birlikte, Minutemen ve Les McCann arasında bir yere düşen bir dizi ham, köhne oluk oluşturdu.
Adam MCA Yauch, Spin'in 1998'de Beasties hakkındaki kapak hikayesinde kıdemli müzik gazetecisi Alan Light'a caz enstrümantallerinden reggae'ye ve hardcore'a gidecek bu duraklama kasetlerini birbirimiz için yapıyorduk. Albümü bir duraklama bandı gibi sıralamaya karar verdik - bu farklı müzik türlerini bir araya getirdik.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=U4jWgRBVkvA?list=PLnH1CB9xsqNG8Bfv3bwQI0UW4nZBXGj6T&w=560&h=315]
İlk kavram Kafanı Kontrol Et Mike D, Spin'e sadece üçümüz de enstrüman çalmaya geri dönüyorduk dedi. Dust Brothers ile takılıyorduk ve The Meters ve Sly Stone ve The Crusaders gibi şeyler dinliyorduk, bu yüzden oturduk ve 'Tamam, hadi korkak bir şeyler çalalım' dedik.
Bu ilham veren back-t0-temel yaklaşımı Kafanı Kontrol Et Böylesine unutulmaz bir dinleme, kısa süre sonra sırasıyla bas, gitar ve davulda Yauch, Horovitz ve Diamond'ı buldu ve 92'nin ilkbahar ve yazı boyunca ülke çapında kapalı gişe kalabalıklar için sahne alan müzisyenler olarak daha da çiçek açtılar.
Slow and Low, Paul Revere, Shake Your Rump, Shadrach ve Pass The Mic ve Jimmy James gibi daha yeni klasiklerin ahır yakan yorumları arasında, Beasties ezoterik yorumların kapsamlı yorumlarını sunmak için grup moduna geçti. Kontrol Lighten Up, In 3's ve uzun zamandır DJ'lerini görecek bir şarkı olan POW gibi parçalar, Kasırga , canlı kalabalık için özel olarak mikrofonda yırtın.
Hurricane, Braganca'a hip-hop ve enstrümanlarla ilk kez bir gösteri yaptığımızı söylüyor.
Ve gösteriyi bir araya getirmek kolay değildi. Zorluk, hip-hop'tan punk rock'a, oradaki punk, rock veya hip-hop olmayan diğer melodilere geçmekti. Aynı anda çılgın farklı tempolar ve farklı müziklerle uğraşıyorsunuz. DJ'inizi hip-hop boku ile yakaladınız, sonra durup enstrümanlara geçmeniz ve tamamen hip-hop olmayan bir şey çalmanız gerekecek. O zamanlar bunu kimse yapmıyordu. Hiç kimse DJ ile hip-hop yapıp sonra bu funk/caz her neyse çalan bir gruba dönüşmüyordu. Ve herkes bizim bunu yaptığımızı görmeye başlayınca, Limp Bizkits'in etrafta dolaştığını ve başka bir yöne çekmeye başlayan bunun gibi diğer gruplara sahip oldunuz. 
Canavar Çocuklar.Amazon
Canavarların bu konserlerde enstrümanlarını çalması pek çok hayranın kafasını karıştırırken, özellikle Mike D kalabalığı Don Cherry ve Eddie Harris hakkında sorguya çekerken, pek çok kişi bu performansları tamamen başka bir şey olarak gördü - bir keşif.
Ne Kafanı Kontrol Et arkadaşım ve eski CMJ meslektaşım Greg Corrao, stüdyo oyunlarına punk, rock, Latin sesleri ve canlı enstrümantasyon eklediler, ancak canlı setin 'bir akşam' uzunluklarına dönüştüğünü söylüyor. Aynı zamanda, ilk Brand New Heavies'e sahip oldunuz, bu LL fişsiz canlı bir grupla ve Düşük Seviye Teorisi Ron Carter ve Vinia ile... Bence Beasties, kendilerini yetkin müzisyenler ve sunucular olarak bir adım daha ileri götürdüler ve aslında eylemi bunun etrafında inşa ettiler. O yıl yakaladığım ve 1994'teki Lollapalooza'daki The Beasties şovları cehennem gibi keskindi. Öldürmek. Onlar kötüydü.
Onları bir önceki turda, kendilerine açıldıklarında, 1992'de Beasties'in Roseland'ı oynayan New Paltz'dan eski kolej arkadaşım Triphammer'ın anlattığına göre, palyaço kıyafetleri içinde hardcore cover çalarken görmüştüm. Bu yüzden onları daha önce enstrüman çalarken görmüştüm ama bunların hepsi Küçük Tehdit kapakları gibi şeylerdi. Bu gösteri oldukça heyecanla bekleniyordu. Dostlarımla önceden tartıştığımı hatırlıyorum, gerçekten bunu yapıp yapamayacaklarını merak ediyordum. Oyna , ve eğer gerçekten olsaydı, aslında oynadı albümde.
Ortaya çıktıklarında, MCA'nın elinde bir bas olması çok uzun sürmedi ve doğru hatırlıyorsam, daha rap odaklı şeylerden birinde bas çaldı ve muazzam bir rahatlama oldu. Ayrıca, MCA'nın en havalı ve en müzikal Beastie Boy olduğu fikrini güçlendirdi, çünkü o açıkça aralarında en iyi müzisyendi. Ad-Rock kullanışlı bir gitaristti ve Mike D sağlam bir davulcuydu, ancak MCA o gece bas çalmasıyla hepimizi mahvetti.
Bu derin stilistik dönüşüme rağmen, hiçbir şey onların hip-hop sevgisini ve kendi başlarına söz yazarı ve MC'ler olarak kolektif evrimlerini sarsamaz. Kafanı Kontrol Et Canavarların ürettiği en sert barlardan bazılarını içerir.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ru3gH27Fn6E&w=560&h=315]
Tekerlemelerinin giderek artan gücünü kanıtlayan bir şey varsa, o da aralarında büyüyen düşmanlıktı. 3. Bas Beasties'in ayrılmasından kısa bir süre sonra Def Jam'e imza atan Queens, NY'den ikili, Başbakan Pete Nice ve MC Serch'in üzerine büyük bir gölge düşürdü.
Nice, “Onları tanımadığım için onlarla kişisel bir yakınlığım yoktu” diyor. Ama üniversiteden en iyi arkadaşlarım onları tanıyordu. Aslında eski oda arkadaşım onların yol müdürü oldu ve Brooklyn'deki St. Ann's'de Mike D ile aynı sınıftaydı. Ve diğer arkadaşım Barrow Caddesi'ne gitti ve Ad-Rock'u mahalleden tanıyordu. Ve birlikte olduğum bu adamlar, Beasties'ten çok önce hip-hop dinliyorlardı ve onlar, satabilecekleri yeni bir şey olduğu için hip-hop'a atlayan bu pozculardı. Bu adamlarla çok yakın olduğum için bu biraz husumet yarattı. Ama başka bir düzeyde, hem ben hem de Serch, varlıkları ve önümüze çıkmaları nedeniyle müzik işine girmekte zorlanıyorduk. Sanki onların var olmaları, bir plak anlaşması yapmamızı zorlaştırıyordu.
Mike D ve Serch arasındaki etkileşim, 3. Bass'ın 1990'daki klasik ilk çıkışlarından Sons of 3rd Bass şarkısıyla ilk vuruşunu yapmasına neden oldu. Kaktüs Albümü .
MC Serch 2014'te Billboard'a verdiği demeçte, bir gün Mike D'yi sokakta gördüm ve sonunda dairesinde onunla konuşmaya karar verdim, çünkü tavsiyeye ihtiyacım vardı. Def Jam anlaşmalarından kurtulmuşlardı ve bana gerçekten iyi bir fikir verdi. Russell hakkında. Dairesinden çıkıyordum ve aniden bana köpük toplar ve dairesinin etrafında duran şeyler gibi bok fırlatmaya başladı. Bunu yapması için hiçbir sebep yoktu. İki ay sonra Spin'de bir parça vardı ve yazar onlara 3. Bass hakkında ne düşündüklerini sordu ve Mike D bana nasıl bok attığını ve beni kovduğunu söyledi. Demek Beasties'in 'Sons of 3rd Bass' hakkındaki tüm tartışmaları buradan geldi. O gün Mike ile tanışmadan önce hiçbirini tanımıyordum. O gerçek bir pislikti.
Nice, alıntı-alıntısız 'sığır eti' açısından onu zirveye çıkaran şey, Serch ile aşağı inen bu boktu, diyor. Başka bir şekilde ifade etmek zor, ama Serch'in hikayeleri abartma ve uydurma eğilimi var. Ama üzerinde çalışırken bana hikayeyi anlattı. Kaktüs Albümü Mike D'nin Canal St.'deki dairesine gittiğini ve onunla takıldığını, ondan tavsiye istediğini, çünkü o noktada zaten büyük yıldızlardı ya da her neyse. Ve görünüşe göre, dışarı çıkarken Mike D'nin onu soyduğunu ve aslında ona bolonya fırlattığını söyledi. Bu ciddi konuşmayı yaptılar, ama sonunda kapıdan çıkarken onu soytuyordu. Böylece daha fazla yakıt ekledi.
Ancak o sırada insanların hesaba katmadığı şey, Canavarların rekorlara ne kadar sert karşılık vereceğiydi.
açık Kafanı Kontrol Et, özellikle Nice ve Serch'e, daha önce veya o zamandan beri başka bir MC'yi hedef almadıkları bir ateşle geldiler. Mike D ve Ad-Rock, So What'cha Want ve Live At PJ's gibi pistlerde ara sıra ince çekimler yaparken, nakavt yumruk, Tibetli keşişlere olan sevgisinin bebekliğini Profesör'e nefes nefese bir dizeyle sergileyen MCA'dan geldi. Mortal Kombat ölümcüllüğü gibi Serch'in omurgasını çeken ganimet:
O kadar çok salak sunucu, televizyon bozakını alıyorsunuz/ Adınızı bile anmayacaksınız çünkü çok salaksınız/ Ve koca bir budala, kim plastikten daha sahte/ Spastik kelimesinin sözlük tanımı/ Anlamanız gerekirdi Bitiremeyeceğin bir şeye asla başlamadım/ Çünkü bana tekerlemeler yazmak ıspanağa Temel Reis gibi.
Size adınızla seslenmeyecekler, diye hatırlatıyor Hurricane. Ama amaçlarını ortaya koyacaklar. 
1992'deki Beastie Boys.Youtube
Eşsiz enerji ve ilhamla, Kafanı Kontrol Et Beasties'in New York hip-hop krallığı statüsünü geri aldı. Ve bunu kendi şartlarına göre yaptılar.
Def Jam sanatçıları olarak Russell Simmons ve Rick Rubin'in beklentilerine bağlıydılar. Ancak, kendi damgaları olan Grand Royal Records'un amiral gemisi olarak, istedikleri her şeyi teslim etmek için açık yetkileri vardı.
Böylece, punkçı, rapçi, kültürel impresario, plak koleksiyoncusu ve özgür düşünen müzisyen olarak tüm yaratıcı hayatlarının bir birikimi olan kolektif beyinlerinin planları gibi görünen bir albüm çıkardılar. Ve albümü, ünlü punk fotoğrafçısı Glen Friedman'ın her şeyi bilen gözünden yakalanan tüm bu niteliklerin mükemmel karışımını sağlayan sanat eserleriyle süslediler.
The Beasties, Yauch'un 4 Mayıs 2012'de kanserden trajik bir şekilde vefat etmesinin ardından kalıcı bir ara vermeden önce beş albüm daha yayınlamaya devam etti. Kafanı Kontrol Et 25 yıl önce. Fakat ikisi de değil kötü iletişim ne de Merhaba Pis ne de 5 İlçeye ne de Karıştırma ne de Acı Sos Komitesi 2. Kısım olur 1992'de JNCO'larının koltuklarının yanında uçarken gerçek zamanlı olarak kaydettikleri aynı şişedeki aydınlatma enerjisini yakalayın.
Zamanla Kafanı Kontrol Et çıktı, grup olarak kesinlikle müzikal olarak başka bir seviyeye çıktılar, diye itiraf ediyor Nice.
Hatta MTV Müzik Ödülleri'ni izlediğimi ve birkaç yıl sonra 'Sabotaj' yaptıklarını ve 'İşte bu yüzden oldukları gibi' diye düşündüğümü hatırlıyorum. sonunda '92'ye kadar tüm bu toplam pakete ayrıldılar. Demek istediğim, insanlar onları sunuculukları açısından Big Daddy Kane veya MF Doom ile kıyaslamayacaklar, ama müzikte gerçekten benzersiz bir sese ve karaktere sahiplerdi, açıkçası bundan faydalandılar ve bu yüzden onlar gibiler. oldukları gibi popüler.
