Samantha Barks ve Andy Karl Güzel Kadın: Müzikal. Matthew Murphy Julia Roberts'ın amansız büyüsünün ve Büyük Hata gibi tekrarlanabilir repliklerin ötesinde. Büyük. Kocaman ve Cinder-lanet-rella, 1990'lar Güzel kadın belki de çoğu hatırladı için onun kıyafetleri, Marilyn Vance tarafından tasarlanan kostüm. Sarışın peruk, kesme mini elbise, 90'lar acıtıyor beyaz puantiyeli sütlü çikolata kuşaklı elbise ve kalp yakalı, omuzları açık kırmızı elbise bunların başında geliyor. Taklit ettiği hizmetçiye hizmet peri masalındaki cam terlikler gibi, bu fahişeden haute-couture hikayesindeki kıyafetler de bir karakterin yüksek statüsüne ustaca ipucu vermez. Hayır, değişen her bölümde seni dövüyorlar.
Bu kahraman - Vivian adında bir seks işçisi - kurucu şirketlerin parçalarını parçalayan ve satan ve haftayı onunla geçirmesi için toplu bir miktar ve nihayetinde yepyeni bir gardırop sunan grotesk derecede zengin bir iş adamıyla tanışır. Etkileşimsel ilişkileri duygusal hale gelir (onun için bu, büyük ölçüde pahalı görünümleri nasıl çektiğine bağlı olarak gelişir) ve aşka dönüşür. Bu hafta boyunca kıyafetleri, gerici bir erkek fantezisi mi yoksa erken üçüncü dalga feminizm örneği mi olduğu konusunda kararsız bir anlatı oluşturuyor… lüks porno veya sınıf ayrımlarının hafif eleştirisi. Bu kafa karışıklıkları, en azından kısmen, filmin kendisinin çok daha koyu bir senaryonun şeker kaplı yeniden markası tamamen farklı bir sonla. Güzel Kadın: Müzikal (Samantha Barks'ın Vivian rolünde ve Andy Karl'ın Richard Gere'in Edward'ı rolünde oynadığı) bir film çekiyor - tüm bu komplikasyonlara rağmen, şaşırtıcı nüanslı anları taşıyan büyüleyici bir zaman kapsülü olarak hala zevk alınabiliyor - ve onu zorlukla uyarlıyor. Daha ziyade, duygusal karmaşıklığını, (vanilya) kumunu ve eğlenceli tarihliliğini sakarin müziğiyle değiştirerek onu düzleştirir - geriye kalan tek şey, artan pahalı elbiseler ve mücevherler podyumunda anlatılan sınıf sembollerinin muhafazakar bir hikayesi olana kadar. 
Andy Karl, Ezra Knight, Samantha Barks ve Robby Clater Güzel Kadın Müzikal . Matthew Murphy
Müzikalin kostümleri (Gregg Barnes tarafından tasarlanmıştır) orijinal kıyafetlere atıfta bulunur ve çağdaş duyarlılıklara daha uygun olması için (daha az omuz yastığı, daha az yoğun dantel, Bahama kısa elbisesi yok) orijinal kıyafetlere gönderme yapar ve hafifçe günceller. Ancak, 90'ların özgünlüğünü hafifçe susturarak, hikayenin Amerikan zamanındaki gerçek bir andaki yansımaları, zamansız olmaları gerektiği gibi yanlış bir şekilde okunuyor.
Güzel Kadın: Müzikal Vivian'ın giydiği ünlü orijinal kıyafeti neredeyse tamamen koruyor: kesik mavi ve beyaz mini elbise (üst kısmı biraz değiştirilmiş), rugan uyluk-yüksek stiletto botlar, patlamış sarı bob peruk ve kırmızı blazer. Tıpkı filmdeki gibi, buradaki büyük ifşa, onun ve Edward'ın işlemsel flört, çilek ve sözlü ilk gecesini takip eden sabah, Edward'ın beklenmedik bir manzarayla uyanmasıdır. Her nasılsa, peruku andıran sarı saç modelinin aslında bir peruk olduğunu fark etmemişti ve şimdi gördüğü şey onun sağlıklı, kınından çıkmamış kahverengi bukleleri: Fahişenin altında saklanan güzel kadın. Ve böylece, ayrılmadan önce, ondan bir hafta boyunca onunla kalmasını ister. Tabii ki önce bazı elbiselere ihtiyacı olacak.
Vivian'ın dönüşüm sonrası giydiğini gördüğümüz ilk kıyafet, ona bir insan gibi davranacak kadar kibar bir otel müdürü-peri perisi vaftiz babası tarafından önerilen, dantel süslemeli siyah Armani kokteyl elbisesi. (Bir çift züppe Rodeo Drive perakende çalışanı onu reddettikten sonra, otel müdürü elbiseyi temin etmek için travmatik olmayan bir alışveriş deneyimine olanak tanır.) Beverly Wilshire dinlenme salonunun lüksü ile çerçevelenmiş olan ifşası, kendisinin geçtiği bir tür testtir. Uçan renkler. Geç kaldın, dedi Edward'a. Büyüleyicisin, diye yanıtlıyor. Şu soruyu soruyor: Ya bir seks işçisinin Hollywood (ya da Broadway) versiyonunun resminden hemen Hollywood kadınsı zarafetinin resmine dönüşmezse? Sokağa mı çıkacaktı? 
Samantha Barks ve Andy Karl Güzel Kadın: Müzikal. Matthew Murphy
Edward onun bir mağazadan nasıl atıldığını öğrendiğinde, onu Rodeo Drive'da başka bir alışveriş gezisine çıkarır; burada topluluk, kostüm değişikliklerinin ünlü film montajını gerçekleştirirken, perakende çalışanları Siyah elbiseyi meler. /beyaz elbise/bütün gece elbisesi dışarıda kal! Şimdi beyaz eldivenler, güneş şapkası ve sert düğmeli elbisesiyle, bir gün önce kendisini küçümseyen Rodeo Drive butiğini, elinde dağlarca satın alma ile tekrar ziyaret ediyor ve ünlü satırları sunuyor: Büyük hata. Büyük. Kocaman. Artık, alışveriş yaptığı butiklerin gösterdiği gibi, sosyal merdivende onları ne kadar hızlı bir şekilde geride bıraktığını göstererek, sınıfçı satış kadınlarının yüzlerine almayacağı komisyonu ovalayabilir.
Edward Vivian'ı görmek için San Francisco'ya uçtuğunda La Traviata , sahne replika kırmızı bir elbiseyle tamamlandı (Broadway prodüksiyonunda biraz daha rahat - daha az korse benzeri ve hantal bir şekilde 90'lar.) Tabii ki, sahip olmadığı tek şey, akıl almaz derecede pahalı bir kolye. Ona hediye ediyor ve filmde olduğu gibi, dokunmak için uzandığında kutuyu kapatıyor ve gülerek elini hızla geri çekiyor. Bu minicik ikonik doğaçlama filmdeki an burada robotik olarak tekrarlanıyor. Filmdeki aktörlerin kimyası onu çekici ve eğlenceli olarak satsa da, burada, bu eksik, Vivian'ın üzerine bir havuç gibi zenginliği sallıyormuş gibi geliyor - ve bu kutuyu kapatmak, bu peri masalı için ne kadar kolay olacağını gösteriyor. ya kaybolacak ya da ısıracak hareketlilik. 
Samantha havlıyor Güzel Kadın: Müzikal. Matthew Murphy
Vivian'ın yazlık silüetleri, hem filmin hem de müzikalin sonuna doğru geleneksel olarak daha az kız gibi oluyor ve işe alınan durumuna ilişkin bakış açısına bir pragmatizmin nüfuz etmeye başladığını öne sürmeye çalışıyor. (Hem film hem de müzikal, ajansı hikayenin ilerleyen bölümlerinde giydiği daha az kadınsı kıyafetlerle açıkça eşitler, ilginç bir şekilde 80'lerin feminist bir toplumsal cinsiyet, güç ve emek nosyonu .) Bunun gerçekten kimin işine yaradığını düşünürken, bir Çalışan kız filmde tatilde kısa bir takım elbise, ama müzikal ona tam, daha çağdaş bir güçlü takım elbise veriyor: beyaz ve yüksek belli pantolon ve beyaz bir blazer, saten bir yular üstünü ortaya çıkarmak için çıkarıldı. Otel havuzunun yanındaki bir sahnede, bir iş adamının kanatları altına alınmamış bir seks işçisi olan en iyi arkadaşı Kit ile konuşuyor. Bir hafta önce Vivian'ın kendisi (şimdi kayıtsız bir şekilde formalite sızdırıyor) ne kadar dikkat çekiyorsa, Vivian'ın kendisi de o kadar dikkat çekicidir.
Herhangi bir paçavradan zenginliğe hikayesinde olduğu gibi, kıyafetler yayı yansıtmak yerine ilan ediyor. Her biri, kapitalizm-şüpheciliğine doğru başını sallarken, kapitalizm-saygısını sürdüren, olası olmayan bir sınıf hareketliliği hikayesinde yeni bir bölümün reklamını yapıyor. 90'ların kitsch değeri donuklaşan müzikaldeki kostümler, bir şekilde nostaljiyi -ve dolayısıyla gerilemelerini- tetiklerken, döneme özgü nostalji eğlencesini uyandırmadan. Bir kadının failliğini vurgulamaya çalışan, ancak bunu çoğunlukla onun maddi mallara erişimiyle yapan bir müzikal ortaya koyuyorlar. 
Güzel Kadın: Müzikal. Matthew Murphy
Bir kişinin sosyal ve öz değerlerini etkileyen yeni metaların edinilmesi yoluyla ani görsel dönüşümünün bibbidy bobidy boo faktörü, şu anda bir milyarder patlamasının olduğu bir toplumda, En zengin üç Amerikalı, ABD nüfusunun en fakir yarısıyla aynı miktarda servete sahip , hareketlilik, ayrıntılı bir geçiş fantezisi meselesidir. (Görmek tuhaf göz Bu anlatının sevimli, zorlayıcı, uyanık ve hala absürt versiyonu için.) Güvenlik ağları olmayan, kuralsız bir kurumsal toplumda fakirseniz, sadece peri masalı mantığı (güzel görünüm, güzel elbiseler ve bu durumda beyaz olmak) sizi kurtaracaktır. Belli belirsiz ilerici bir karşılıklı kurtarma notuyla bitse bile (Edward'ın kendisi tüm boşluktan ve salyangozdan kurtarılır ve biraz daha az acımasız bir kapitalist olur), sonuçta bu mantığın satışını sürdürecek kadar eleştirmez.
çeviride Güzel kadın bir filmden-nüansları ortaya çıkaran yakın çekimler için yeteneği ile-Bir Broadway Gösterisine dönüştüğünde, oyuncuların anlatım ve yorum için ifadelerinden ziyade kostüme bakmak daha kolay hale gelir. Karakter derinliğinin dikkat dağıtma özelliğinden yoksun olan müzikal, ana karakterin yukarı doğru hareket etmeye layık olmasının, önüne gelen zenginlik saçan kıyafeti geçme yeteneğinde yattığı fikrine daha da kök salmış hissediyor. Neyse ki başarılı oluyor ve müzikal gücü şirketini strese sokuyor. Ama aynı zamanda, filmden çok daha fazlası, bir peri masalı tonuna da sahip. Ve kahramanın zorluk çekmeden bir hayata layık olduğunu kanıtlamak için bir dizi yüzeysel sosyal, terzilik (ve cinsel) testi kusursuz bir şekilde gerçekleştirmesi gereken peri masalı, çoğunlukla şov melodileriyle tanıdık bir kapitalist ataerkil kabus gibi görünüyor.
