William Monohan'ın senaryosundan Ridley Scott'ın yazdığı Cennetin Krallığı'nın, Irak'ın işgali, çağdaş Hıristiyan askerleri Müslüman meslektaşlarıyla karşı karşıya getirmesinden önce tasarlandığı bildiriliyor. Öyle olsa bile, Irak'tan önce, 11 Eylül'ün ardından Hıristiyanlar ve Müslümanlar arasında giderek artan gerilimler vardı. Bu nedenle, Bay Scott ve Bay Monohan'ın, ilk kez 1095'te Tanrı'nın istediği çığlığıyla başlatılan Haçlı Seferlerinin bu şiddetli yeniden canlandırılmasıyla neyi başarmayı umduklarını hayal etmek zor! Bu ilahî fermanı yayınlayan adam, Hıristiyan Avrupa'yı, yedinci yüzyılda Ortadoğu'yu kasıp kavuran Müslüman orduları tarafından fethedilen kutsal Kudüs şehrini geri almaya cesaretle ve küstahça tembihleyen, savaşçı benzeri Papa II. Urban'dı.
İronik olarak (veya belki de değil), bugünün Ortadoğu'daki Müslümanları, Haçlı Seferleri hakkında Batı'dakilerden daha uzun ve daha güçlü bir hafızaya sahipler. Cecil B. DeMille'in 1935 yapımı The Crusades'den, Aslan Yürekli Richard'ın (Henry Wilcoxon) Loretta Young'ın kâfirler tarafından kaçırılan Hıristiyan prensesini kurtarmasından bu yana konuyla ilgili hiçbir film hatırlamıyorum. Bu gülünç melodramatik uydurmayla bile, DeMille ve yazarları Müslüman reis Selahaddin'e alışılmadık bir şekilde saygılıydılar. Richard'ın bir beton bloğu yıkarak geniş kılıcının gücünü gösterdiği bir sahneyi hatırlıyorum, ancak Selahaddin'in kılıç bıçağıyla bir mendili dilimleyerek yanıt vermesi için unutulmaz bir şekilde güler yüzlüydü.
Mesele şu ki, Britanya ve Amerika'da Selahaddin, Aslan Yürekli Richard'a her zaman layık ve şövalyeli bir düşman olarak kabul edildi. Bu nedenle, Bay Scott ve Bay Monohan, Suriyeli aktör ve film yapımcısı Ghassan Massoud'un canlandırdığı Selahaddin Eyyubi'nin saygılı tasvirlerinde hoşgörü için fazladan kek puanı almıyorlar.
Kingdom of Heaven, Orlando Bloom'un köy demircisi Balian olarak karanlık bir şekilde parladığı, özünde kasvetli bir Fransız yamacında başlar. İntihar eden karısı, günahı için az önce kafası kesildi; 1186'nın Karanlık Çağları böyleydi. Balian, Kudüs'ün Hıristiyan Kralı'na yakın bir şövalye olan Godfrey (Liam Neeson) tarafından yönetilen bir grup ağır zırhlı haçlı tarafından ziyaret edilir. Godfrey, Balian'ın gayri meşru oğlu ve hayatta kalan tek varisi olduğunu itiraf eder.
İlk başta, Balian Godfrey'in Kudüs'e dönüş yolculuğunda kendisine katılma isteğini reddeder. Ancak daha sonra Balian, karısının intiharıyla ilgili bir tartışma sırasında bir rahibi öldürdükten sonra, Godfrey'e katılmak için yola çıkar. Piskoposun adamları onu tutuklamak için at sürdüklerinde, Godfrey Balian'ı teslim etmeyi reddeder ve Godfrey'in ağır şekilde yaralandığı ölümcül bir savaş başlar. Ancak ölmeden önce oğlunu şövalye ilan eder ve kılıcını verir.
Messina'dan Kudüs'e giderken bir gemi kazası geçiren Balian, çölde yolunu bulur ve at yüzünden çıkan bir tartışmada öldürdüğü Müslüman bir kabile prensi ile karşılaşır. Ama iyi bir Hristiyan olan Balian, kurbanının hizmetçisinin hayatını bağışlar. Ve böylece, ekran sürekli cesetlerle dolu görünene kadar, öldür ve vaaz et, vaaz et ve öldür. Bu sinematik aşırılık günlerinde, özellikle bilgisayar tarafından oluşturulan görüntüler tarafından sihirli bir şekilde büyütüldüğü için şiddeti üstlenebilirdim. Birkaç bin süvari (birçoğu Fas Ordusundan), CGI sayesinde, kralın ölümü ve yeni kralın Tapınak Şövalyeleri'nin yenilgisinden sonra Şam'dan Kral IV. Baldwin'in Kudüs sarayına karşı başlatılan 200.000 kişilik Selahaddin kuvveti haline geldi. Hattin Savaşı.
Kudüs'te şehri savunacak şövalyeleri olmadan bırakılan Balian, tüm sıradan insanları şövalye ilan etmeye ve Selahaddin Eyyubi'nin her türlü ahşap kule ve balistik aygıtın kullanıldığı (tıpkı DeMille'in saldırılarında olduğu gibi) büyük saldırısına karşı cesur bir savunma kurmaya devam ediyor 1935 filmi).
Destansı bir kahraman olarak korkarım ki Bay Bloom bunu benim için yapmıyor; ve aşk ilişkisi olarak, Eva Green'in Sibylla'sı - talihsiz Tapınak Şövalyesi Guy de Lusignan'ın (Marton Csokas) karısı - daha da azını yapıyor. Vücut sayısı istikrarlı bir şekilde artmaya devam ettikçe, kostümünü ve saçını çok sık değiştirmesi gülünç hale geliyor.
Ve doğru retorik, katliamdan önce, sırasında veya sonrasında asla durmaz: Bütün dinlere müsamaha göster, fakirlere ve çaresizlere yardım et, Kudüs yolunu hacılara açık tut, ruhunu kendine sakla, her zaman doğruyu söyle, kendini affet. düşmanlar. Bazı kelimeleri yanlış biliyor olabilirim, ancak dini duygular politik olarak doğru bir Jell-O kulesinde birikir.
Ama en azından manzara etkileyici. 140 milyon dolarlık bir maliyetle, öyle umulmalıdır.
Koş, Lili, Koş
Benoît Jacquot'un Elizabeth Fager'ın 19 Yaşımdaki anısına dayanan kendi senaryosundan A Tout de Suite (Şu Anda), görünüşte tanıdık bir hikayeyi, ama cesurca orijinal bir şekilde anlatıyor. Havalı, biraz şımarık Parisli bir sanat öğrencisi olan Lili (Isild Le Besco), erkek arkadaşından ayrıldıktan sonra bir gece kulübünde sessizce gizemli bir Faslı alır. Onunla yattıktan sonra, bir gece onu ve bir işbirlikçisinin bir bankayı soyduğunu, bir veznedar öldürdüğünü ve bir rehineyle kaçtığını söylemek için onu arar. Gelebilir mi? Anında evet diyor. Daha sonra, ortağı (Nicolas Duvauchelle) ve ortağının kız arkadaşı (Laurence Cordier) ile yasadan devam eden uçuşunda kendisine katılıp katılamayacağını sorar.
Arthur Penn'in Bonnie ve Clyde (1967) filmi akla geliyor ve Bay Jacquot, Fritz Lang'ın You Only Live Once (1937), Nicholas Ray'in They Live by Night (1949) da dahil olmak üzere bu tür görünür etkileri kabul etmek için röportajlarda tereddüt etmiyor. , Jean-Luc Godard'ın Pierrot le Fou (1965) ve Terrence Malick'in Badlands (1973). Ancak A Tout de Suite'in daha iyi ve daha kötü için öncekilerden tamamen farklı bir yöne gittiğini söylemekte haklı.
Bu gruptaki tek siyah-beyaz filmlerin, siyah-beyazın norm olduğu 1937 ve 1949'a kadar uzandığı, daha sonraki üç filmin ise kara film olmalarına rağmen renkli olduğu belirtilebilir. Yine de 2005 yılındayız ve aksiyon Paris'ten İspanya'ya, Fas'tan Yunanistan'a kaysa da A Tout de Suite siyah-beyaz. Aslında, filmin vurgusu kadın başrolde olduğu sürece, siyah beyaz bir film olabildiğince gösterişsizdir, lam veya uluslararası sahnedeki bir çiftin maceralarına değil.
Dolayısıyla adaletten kaçan iki firari ayrılınca film kızla kalır, oğlan ise unutulmaya yüz tutar. Tüm yakın çekimleri yapıyor ve kamera, bir noktada iki erkeği ve diğerinde başka bir kadını içeren tüm erotik maceraları boyunca onu röntgenci bir şekilde takip ediyor. Yine de, ilginç bir şekilde, hayatının aşkı, çatışmada vurulduktan sonra bile (sadece kısa ve öz bir radyo bülteni aracılığıyla duyduğu) sadık kalıyor. Lili'nin 70'lerde bir kadın olması, Bayan Fager'ın, belki de o sırada 19 yaşında olduğu için, bunun bir on yıl olduğuna dair otoriter inancını yansıtıyor.
At ve Araba
Yvan Attal'ın Happily Ever After'ı, gerçek hayattaki ortağı Charlotte Gainsbourg'u ekran karısı olarak yeniden seçen üçlü tehdit yazar-yönetmen-aktörün üçüncü filmi. Ne yazık ki, ilk iki Attal-Gainsbourg işbirliğini görme fırsatım olmadı, ancak Mutluluğun Sonsuza Kadar Üçünün en iyisi olduğuna dair vızıltılara inanabilirim. Bu yıl gördüğüm, çocuklu ya da çocuksuz evlilik aşkının kaprisleri ve çeşitlerinin kesinlikle en komik ve en dokunaklı anlatımı. Orijinal Fransızca adı Ils Se Marièrent et Eurent Beaucoup d'Enfants'dı (kelimenin tam anlamıyla, Evlendiler ve Çok Çocukları Oldu), Galya versiyonuydu ve bu yüzden sonsuza dek mutlu yaşadılar.
Gabrielle (Bayan Gainsbourg), araba satıcısı Vincent (Bay Attal) ile evli bir emlak komisyoncusudur. Vincent'ın iş yerinde futbol oynayan iki arkadaşı var, Georges (Alain Chabat) ve Fred (Alain Cohen). Georges, Nathalie (Emmanuelle Seigner) ile mutsuz ve fırtınalı bir şekilde evliyken, Fred bekar ve sahada muhteşem bir başarı ile oynuyor - bir kız arkadaşı hamile kalana ve kendisini iki arkadaşından daha güvenli bir şekilde bağımlı bulana kadar. Vincent ise masaj salonunda tanıştığı bir kadınla (Angie David) derinden ve zina ilişkisine girer. Komedyanın çoğu, erkeklerin ve kadınların, hayatta gerçekten neyi ve kimi istediklerine dair belirsizlikler yüzünden ıstırap çekmesinden kaynaklanır. Anouk Aimée ve Claude Berri, Vincent'ın uzun süredir evli olan annesi ve babası olarak, tüm bir yaşam boyunca gerçekten konuşmadan veya iletişim kurmadan birlikte yaşamayı öğrenen iki yaşlı evli insanın unutulmaz bir görüntüsünü yansıtmak için gençlik geçmişlerinden gelen tüm dokunaklı sihri bir araya getiriyor. .
Gabrielle, filmin başından itibaren, muhtemelen sadakatsiz Vincent'a olası alternatifler hakkında hayal kurmanın sınırsız olanaklarıyla kuşatılmıştır. İki kez, kendisini Johnny Depp'in yer aldığı bir fantezinin içinde bulur ve rüyasında uygunsuz bir şekilde gözlüklüdür. Yine de yakınlık anlarında Gabrielle ve Vincent en gülünç gülünç davranışları sergileyebilirler. Filmin güzelliği, coşkulu neşeden düşünceli melankoliye akıcı, iyi zamanlanmış geçişlerinde yatar. Bu tür geçişleri Çehovca olarak tanımlamak çok abartı olmaz. Herhangi bir mekanda ve herhangi bir biçimde Sonsuza Kadar Mutlu'yu görme şansınız olursa, her şeyi bırakın ve görün.
Stalin'i Anlamak
Slava Tsukerman'ın Stalin'in Karısı, SSCB Komünist Partisi'nin genel sekreteri ve genişleyen Sovyet İmparatorluğu'nun tam bir diktatörü (1922-1953) olarak görev yaptığı yıllarda Stalin'in özel hayatı hakkında neredeyse hiçbir şey bilmeyenler için bir aydınlanma görevi görüyor. . Bir süre için Stalin, Amerika Birleşik Devletleri ve Avrupalı müttefikleri için ölümcül bir tehdit olarak algılandı; ayrıca bir süre Batı'da sol, Stalinistler ile anti-Stalinistler veya Troçkistler arasında kutuplaştı. Bir Yunan monarşisti ve ABD Cumhuriyetçisi, yani anti-Komünist ve anti-sosyalist bir ailede büyüdüğüm için asla bu kutuplaşmanın parçası olmadım. Benimkiler Hitler ve Franco'yu destekliyorlardı - yani Hitler Yunanistan'ı işgal edene kadar. Bu noktada, babam ve annem, Hitler'in çok ileri gittiğine karar verdiler ve anavatanı kurtarmak için resmen hor gördükleri Churchill ve Roosevelt'e döndüler. Ebeveynlerimin fikirlerine asla karşı çıkmadım ve bu yüzden Stalin'in evrensel şeytanlaştırılmasının ihanetinden çok şaşkınlık hissettim.
Bay Tsukerman, 1932'de Stalin'in karısı Nadezhda Alliluyeva'nın intihar ettiği iddiasını, kazılmış arşivlerin bir kombinasyonu ve onun ölümüne yol açan olayların tanıklarıyla, yastığına bir tabancanın fısıldadığı söylentileri arasında soruşturuyor. Yine de, Stalin'in karısını öldürttüğüne dair sık sık dile getirilen şüphe için dumanlı bir silah yok. Eldeki kanıtların gösterdiği şey, onun kesinlikle böyle alçakça bir eylemde bulunabileceğidir - sonuçta, 1932'de, büyük Rus şehirlerindeki insanları kırsal kitleler pahasına beslemek için acımasız kollektifleştirme ve mülksüzleştirme politikaları, çoğu kıtlık yüzünden milyonlarca insanının ölümüne neden oldu.
Yine de Stalin'in Karısı ile ilgili en çarpıcı olan, Rus halkının üzerine saldığı dehşet nidaları değil, her iki cinsiyetten insanın hevesle çekildiği, çekici, baştan çıkarıcı bir kişilik olarak ilk yıllarında Stalin'in şaşırtıcı portresidir. Hitler ve Stalin gibi diktatörler düştüğünde, o kadar tamamen şeytanlaştırılırlar ki, ilk etapta nasıl iktidara geldiklerini hayal etmek zorlaşır. Elbette Stalin, 1940'larda Churchill ve Roosevelt gibi inatçı insanları cezbetmeye devam etti. Ve devlet yönetiminde kendisine derinden güvenmeyen ölmekte olan bir Lenin'i nasıl alt ettiği bol bol belgelenmiştir.
Nad-ezhda Alliluyev (1901-1932), savunmasız 16 yaşında, kendisinden 23 yaş büyük Joseph Stalin ile evlendi. O sırada ona trende tecavüz ettiği ve ailesiyle yüzleşince onunla evlenmeyi kabul ettiğine dair söylentiler vardı. Ancak bu hikaye, hayatta kalan çocukları ve Nadezhda'nın gençliğinde bile Stalin'e aşık olduğunu hatırlayan diğer gözlemciler tarafından tartışıldı. Nadezhda bu filmde kendi başına karmaşık, vicdanlı, ciddi bir şekilde özverili bir kişilik ve iktidarı yozlaşmış kocasının kaçınılmaz bir kurbanı olarak ortaya çıkıyor. Bu acımasız uyumsuzluk boyunca, Rusya'da devrimden önce ve sonra yaşamın nüansları hakkında bir fikir edinilir. Kişiler ve dönem hakkında en ufak bir merakınız varsa, Stalin'in Karısı mutlaka izlenmeli.
