Açılış sahnesinden Kara şövalye .Warner Bros. İzleyiciye bazen Christopher Nolan, zamanı Vonnegut'un Tralfamadorlularından biri, romanın uzaylıları gibi algılıyormuş gibi gelebilir. Mezbaha-Beş tüm varoluşu aynı anda deneyimleyen. Nolan her şeye gücü yeten biri değil -her ne kadar bazı ateşli hayranları aynı fikirde olmasa da- ama son zamanlardan itibaren, anlatı doğrusallığının zincirlerinin ötesinde yeni patlamış mısır eğlencesi yöntemleri tasarlamaya niyetli. Son birkaç resim, ayrıntılı aksiyon setleri oluşturmak için zamanın çökmesi ve uzaması konusunda takıntılı hale geldiğini gördü: kelimenin tam anlamıyla zaman yolculuğu. yıldızlararası , Inception'ın zamansal genişlemesi, Dunkirk .
2008'de ciddi olarak başlayan bir meşguliyet olan senkronizasyon için bir fetiş geliştirdi. Kara şövalye . Gişe rekorları kıran önemli serinin ikinci bölümü, Nolan'ın devasa ölçekli filmlerden daha azını yapma konusundaki ilgisinin sona erdiğini gösteriyordu; en iyi pasajları, onun o zamandan beri defalarca değiştirip şişirdiği titiz bir yürütme yeteneğini sergiliyor. Bunu, izleyicilerin çalışmalarında ödüllendirdiği girift anları bir araya getirmek için daha soyut metafizik sürtüşmeler yerine gerçek kronometre koordinasyonunu kullanan Batman ile yaptığı en iyi gezisinde en az mecazi olarak yaptı. Çoğu yönetmen, birden çok açıdan yakalanan basit bir hareketle, birbiri ardına düşen bir dizi domino gibi büyük bir gösteri dizisini biçimlendirir. Nolan, domino taşlarını ve bir Rube Goldberg düzeneğinden geçen bir topu ve bir atlama rampasına doğru giden bir oyuncak arabayı vurmak istiyor ve hepsinin aynı noktaya inmesini istiyor.
Joker, planı olan bir adam olmadığını iddia ediyor, ancak terörist şakaları, olayların milisaniyeye kadar çakıştığı birden fazla yeri içeriyor.
Öfkeli, ahlaksız Heath Ledger tarafından canlandırıldığı gibi, palyaço suç lordu Joker, planı olan bir adam olmadığını iddia ediyor. Güzel, ama o bile öngörüye kesinlikle inandığını inkar edemez; Joker'in terörist şakaları, olayların milisaniyelere kadar denk geldiği birden fazla yeri kapsıyor ve bu da Gotham'da heyecan verici kaos montajlarının patlak vermesine neden oluyor. Açılış bankosu, çatıdan ana kata ve kasa girişine kadar tesisin farklı noktalarında bir tek kullanımlık sert malzeme çetesini yerleştirir. Her sahtekar işini derhal ve mükemmel bir şekilde yapmalıdır, böylece bir sonraki kendi işini yapabilir, ancak yararlılıklarını yitirdikten sonra öldürülmek üzere. Zamanlamanın büyük önemi bu sahnenin komedisine de uzanıyor, çünkü kaçış otobüsü şoförü son goonu tam olarak işaret etmek için duvardan geçtiğinde yumruk çizgisi geliyor.
Daha sonra, Joker üç önemli kamu şahsiyetini elden çıkarma tehdidini yerine getirirken Nolan bahsi yükseltir. Konserde üç suikast girişimi düzenler, bunlardan sadece ikisi başarılı olur. Bir çift yozlaşmış polis, bir yargıca evinden patlayıcı yüklü arabasına kadar eşlik eder, polis komiseri ofisinde ve Bruce Wayne'in çatı katındaki özel bir bağış etkinliğinde zehirli bir bardak viski içer, Joker ve vurucu timi şahsen bakar. Harvey Dent'in öldürülmesi. Bu saldırıyı gerçekleştirmek için, herhangi birinin bir başkasını uyarabilmesi için her şeyin gerçekleşmesi gerekiyor ve bu yüzden üç öldürme de kameranın dikkatli gözü altında uyum içinde doruğa ulaşıyor. Dent hayatta kalır, ancak güvende olmaktan çok uzaktır, daha sonra kolluk kuvvetlerinin aynı anda en az iki yerde olmasını gerektiren başka bir hileyle kaçırılır - yalnızca biz izleyicinin sahip olduğu bir süper güç.
Nolan soygun resimlerini (ve bir ekibin nispeten karmaşık bir operasyon üstlendiği bunun gibi soyguna bitişik resimleri) tercih ediyor çünkü her şeyin aynı anda olmasını seviyor. Sovyet film öncüsü Sergei Eisenstein, sıralı öğeleri yan yana değil, birbirinin üzerine yerleştiren ve stilize düzenleme yoluyla göz kamaştırıcı derecede karmaşık bir şey hissi veren sinematik bir etkiyi ünlü olarak teorileştirdi.
NOLAN/ZAMAN Christopher Nolan'ın filmlerinde saati nasıl izlediğimizi araştıran bir dizi.
