Betrayal'da Tim Hiddleston ve Zawe Ashton.Marc Brenner Tiyatro sapkınlığı olabilir, ancak bazı oyunlar filmde daha iyi olabilir. Canlı performansın ve yeni yorumların taraftarı olarak, bu düşünceden hoşlanmıyorum. Ama hiç daha keskin bir yorumunu görecek miyiz? Glengarry Glen Ross Al Pacino'nun görkemiyle James Foley'nin 1992'deki yıldızlı uyarlamasından ve Mamet'in senaryoya eklediği o müthiş Alec Baldwin monologundan daha mı? Milos Forman'ın sinematik sersemliğinden sonra Amadeus ve F. Murray Abraham'ın coşkulu Salieri'si, Peter Shaffer'ın dönem dramasının canlandırmalarının çoğu soluk görünüyor, değil mi? Bir de Harold Pinter var İhanet , ters sırayla çözülen evlilik dışı bir ilişkinin klinik diseksiyonu. Eğer (belirsiz) filmi gördüyseniz, Tom Hiddleston'ın başlığını taşıyan şık, ciddi ama sıra dışı canlanma için mahvolabilirsiniz.
1983 filminde Ben Kingsley başarılı bir yayıncı olan Robert rolünde, Patricia Hodge eşi Emma rolünde ve Jeremy Irons, bir edebiyat ajanı ve Robert'ın uzun zamandır arkadaşı olan Jerry rolünde yer alıyor. David Jones tarafından harika, keskin bir netlikle yönetilen film, akışta veya DVD'de değil, ancak üzerinde izleyebilirsiniz. Youtube . Biri bu tür bir şey yaptığında onu VHS kasette kiraladım ve iyi ya da kötü, herhangi bir kıyaslama noktası olmaya devam ediyor. İhanet Anlıyorum. Dolayısıyla Jamie Lloyd'un çekici yıldızların soyut gri bir kümeyi işgal ettiği ve Pinter'ın sade metninin duygusal sınırlarını zorladığı prodüksiyonu, nihayetinde, Daniel Craig ve Rachel Weisz'in aynı zamanda filmin tonunu ve inceliğini yanlış değerlendirdiği Mike Nichols'ın 2013 Broadway canlandırması kadar sinir bozucu. bu dikkat çekici parça.
Boynuzlu Robert'ı oynayan Lloyd ve Hiddleston'ın yanı sıra çekici Zawe Ashton'ın Emma ve Charlie Cox'un Jerry'yi canlandırdığı mücadeleyi takdir ediyorum. Havasız, robotik Pinter yapmak istemiyorlar; -Tanrı korusun- Pinteresk olmak istemiyorlar. Ve bu tam olarak nedir? Terim genellikle bastırılmış duyguları, bir tehdit havasını ve duygusal opaklığı ifade eder. İçinde bir alt metin fısıltısının olduğu o ünlü duraklamalar ve elmas gibi sert çizgilerle dile işlenmiş, ancak bu bile gölgede kalıyor.
Lloyd ve ekibi, alt metni gölgelerin dışına sürüklemeye ve sahnenin ortasına yerleştirmeye karar verdi. Soutra Gilmour'un minimalist tasarımının (birkaç sandalye, birkaç şişe ve kokteyl bardağı) ötesinde sahneleme konsepti, üç aktörü de sahne boyunca sahnede tutmaktır. Jerry ve Emma, yedi yıllık ilişkilerinin ortasında, Kilburn'deki deneme dairesinde buluştuklarında, Robert arka planda hayalet bir tanık olarak izler. Emma, Jerry ve Robert'ın, Robert'ın modern düzyazı edebiyatına acı bir şekilde vurduğu içkili öğle yemeğini asık suratlı bir şekilde kulak misafiri eder, aslında onu iğrendiren şey, karısının yeni keşfettiği en iyi arkadaşına olan sadakatsizliğidir.
Kağıt üzerinde, bu temiz ve çağrıştırıcı bir fikir gibi görünüyor: Bir arkadaşınıza veya eşinize ihanet ettiğinizde, ihanete uğrayan asla gerçekten odadan çıkmaz. Her zaman oradalar, düşüncelerinde veya vicdanında yer kaplıyorlar. Ancak pratikte, ne yazık ki, konsept, sahnelere ahlaki bir gölge düşürerek ve söylenenlerden dikkati dağıtarak azalan getiriler sağlıyor. Döner sahne onu Jerry ve Emma'nın etrafında dönerken, çürümekte olan ilişkilerindeki gerilimi müzakere ederken Robert, kızını kucağında kucaklayarak oturduğunda, Lloyd'un gerçekçi fikri özellikle rahatsız edici ve gereksiz hale gelir. (Ayrıca, her üç taraf için de eşit sempati toplamayı amaçlıyor gibi görünüyor, ki bu konunun dışında. Robert'ın duygusal bir zorba olmasına izin verin; bu şekilde daha ilginç.)
Diğer sorun, duygusal sıcaklıktan biridir. Yine 1983 filmine atıfta bulunmak gerekirse: Birinci sınıf İngiliz oyunculuğu, sözel el becerisi ve duygusal kontrolün mükemmel dengesi tarafından yönlendiriliyor. Kingsley'den Robert, Venedik tatili sırasında Emma'nın ihanetini öğrendiğinde, cinayetle sınırlanan, ancak İngiliz iyi mizahının ve nezaketinin kibar cilası altında bir öfke yayar. Kontrast, amaçlandığı gibi, sinir bozucu ve şok edici. Ancak Hiddleston ve Ashton, seyirciye dönük sandalyelerde yan yana sahneyi yaptıklarında, bu konuşma hoşgörülü ve alaycı bir hal alır. Gözlerden yaşlar fışkırır, duraklamalar çok uzun sürer ve eskiden güç ve evlilik sadizmi konusunda tüyler ürpertici bir egzersiz olan şey, çift terapisinin gevşek bir bölümüne dönüşür.
Dikkat edin, bu bir yaklaşım sorunu, yetenek değil. Sıska, kurnaz ama melankolik Hiddleston, alaycı, kültürlü bir Robert'ı canlandırıyor ve kelimelere gösterdiği özen açıkça görülüyor.Ashton, Emma'yı keşfederken en büyük riskleri alıyor ve iki erkek arasında farklı olmaktan çok benzer olan bu kadında zengin bir güvensizlik, cinsel güç ve hayal kırıklığı bağı buluyor. Ve Cox, belki de üçünün en şanssızı olan Jerry olarak sağlam, abartısız işler yapıyor. Jerry, Emma'nın kocasına itiraf ettikten sonra bile onunla ilişkisini sürdürdüğünü öğrendiğinde, yaralandı ve şok oldu ve neyin ihanet oluşturduğu fikri gri bir alana dönüştü.
Dünyanın en gösterişli oyunculuk sınıfına tanık olduğum hissine rağmen… Pinter'ı yanlış anlıyorum… gece tam bir kayıp değil. Arkadaşım Loki'yi canlı görmekten gıdıklandı ve oyundan kendi dolambaçlı, belirsiz değerleriyle keyif aldı. Pinter Tuhaflığı - hafızanın kayması, dilin silaha dönüştürülmesi, zamanın silinmesi - bu canlanmanın havalı pozu ve somurtması altında hala orada. Keşke bu sanatçılar yazarı alt etmeye veya yaltaklamaya çalışmasalar ve onun güçlü müziğini yazıldığı gibi çalsalar. Yaşam boyu tek eşlilik talep etmiyorum, sadece 90 dakikalık mütevazi bir sadakat.
