Direksiyon (1907) Alfred Stieglitz tarafından. (Fotoğraf: Yahudi Müzesi) Tarihin en ünlü fotoğraflarından biri hakkında bildiğinizi sandığınız her şey yanlış.
Alfred Stieglitz'in 1907'si Direksiyon Avrupa'dan Amerika'ya ilk kez gelen 20. yüzyıl göçmeninin belki de klasik temsili olarak dünya çapında ünlüdür. Çekildiği günden bu yana geçen on yıllar içinde fotoğraf, göçmen yolculuğuyla ayrılmaz bir şekilde bağlantılı hale geldi.
Yine de küratör Rebecca Shaykin Başyapıtlar ve Meraklar: Alfred Stieglitz'in Steerage'ı 14 Şubat'a kadar Yahudi Müzesi'nde sergilenen fotoğraf, fotoğraf hakkındaki anlayışımızın büyük ölçüde yanlış bilgilendirilmiş olduğuna dikkat çekiyor. Arnold Newman, Alfred Stieglitz ve Georgia O'Keeffe, An American Place, New York , (1944). (Fotoğraf: © Arnold Newman, Yahudi Müzesi'nin izniyle)
Stieglitz fotoğrafı çektiğinde, aslında bir gemideydi. Doğu Avrupa'ya doğru - tarihsel olarak Ellis Adası'na süzülerek geminin olası hikayelerini fırlattı. Başka bir deyişle, resimdekiler büyük olasılıkla ABD'ye girişi reddedilen ve eve dönmek zorunda kalan insanlardı. Üstelik, hızlı bir bakışta, bir uzun boylu ya da Yahudi dua şalında -görüntüyü Yahudi cemaatinde onlarca yıldır mihenk taşı yapan bir ayrıntı- içinde görünen bir adam, aslında çizgili pelerinli bir kadındır.
Bununla birlikte, görüntünün kalıcı gücü göz önüne alındığında, bu ayrıntılar biraz önemsizdir. Bayan Shaykin, bu görüntünün ve bir Yahudi fotoğrafçı olan Stieglitz'in Yahudi tarihi ve Yahudi kültürü için çok önemli olduğu çok açık, dedi. [Anılarında] tekneye nasıl geldiğini ve dümen sınıfı yolcularını gördüğünü anlatıyor. Onlara karşı doğal bir yakınlık hissetti. Alman-Yahudi göçmenlerin bir oğlu olarak onlara karşı bir çeşit akrabalık hissettiği için doğrudan söylemiyor, ama ima ediliyor. .
Stieglitz'in kendi anlatımında, kendisinden daha yozlaşmış olarak tanımladığı kızı ve ilk karısı Emily ile seyahat etmeyi anlattı. Karım, o zamanlar Kuzey Alman Lloyd'un moda gemisi olan Kaiser Wilhem II'ye gitmekte ısrar etti, fotoğrafçı yolculuktan yakındı. O gemideki birinci sınıfın atmosferinden nasıl da nefret ettim! Biri kaçamadı yeni zengin .
Stieglitz, üçüncü gün buna daha fazla dayanamadığını ve geminin dümenine doğru yürüdüğünü ve burada gördüğü geometrik mimari yapıların ve aşağıdaki insanların zorlamasıyla kamerasını almak için koştuğunu iddia etti.
'Bütün fotoğraflarım kaybolsaydı ve ben sadece bir 'The Steerage' ile temsil edilecek olsaydım... Memnun olurum.'
Kendiliğinden vapurun ana merdivenine koştum, kamarama kadar kovalandım, Graflex'imi aldım ve tekrar geri koştum. (Sergi metni onun hikayesinden alıntı yapar.) Gördüklerimi, hissettiklerimi alabilir miyim? Sonunda deklanşörü bıraktım, kalbim hızla çarpıyordu. Daha önce kalbimin çarptığını hiç duymamıştım. Resmimi almış mıydım? Yapsaydım, fotoğrafçılıkta başka bir dönüm noktasına ulaşılacağını biliyordum.
Direksiyon Yahudi Başyapıtları ve Merakları Müzesi tarafından seçilen ve müze tarafından bir dizi samimi deneme sergisi olarak tanımlanan göçmen deneyiminin birkaç görsel dönüm noktasından biridir. Örneğin önceki parçalar, 1899 dolaylarında bir Rus Yahudi göçmen ailesinin yorganını ve Diane Arbus'un ünlü yorganını içeriyordu. Yahudi Devi , 1970 yılında fotoğraflandı. Alfred Stieglitz'in The Steerage'ının kurulum görünümü Yahudi Müzesi'ndeki sergi. (Fotoğraf: David Heald)
kanun ve düzen svu sezon 16 bölüm 14
İçin Direksiyon Vik Muniz'in Stieglitz'in çikolata soslu fotoğrafının 2000 adet ödeneği ve Arnold Newman'ın 1944'te Stieglitz ve ikinci karısı ressam Georgia O'Keeffe'nin çifte portresi. Ayrıca, Kaiser Wilhem II'nin küçük ölçekli bir kopyası ve gemide satılan kartpostallar gibi çeşitli efemeralar da var.
Solundaki Direksiyon, fotoğrafın bir dizi reprodüksiyonu sergileniyor. 1911 sayısı var Kamera Çalışması , Stieglitz'in kendisi tarafından düzenlendi, bir 1944 Cumartesi Akşamı Poz Thomas Craven'in Stieglitz—Old Master of the Camera ve Alfred Kazin'in anıları başlıklı profili. Polonyalı-Yahudi göçmenlerin oğlu olan eleştirmen, hem eserin bir baskısına sahipti hem de onu anılarında bir ön yazı olarak kullandı. Şehirde Yürüyen . Resim, çok sayıda reprodüksiyondan yararlandı, hatta son zamanlarda başlıklı bir ders kitabının kapağında yer aldı. Amerika'da Yahudilerin ve Yahudiliğin Columbia Tarihi . Vik Muniz'in Steerage (Alfred Stieglitz'den sonra) , Çikolata Resimleri serisi, (2000). (Fotoğraf: © Yahudi Müzesi)
Bayan Shaykin, görüntülerin tekrar tekrar üretilmesiyle popüler hayal gücünün bir parçası haline geldiğini söyledi. İlk kez 1911'de yayınlamış olması bana ilginç geldi - o sıralarda Modern sanatla derinden ve tutkuyla ilgilenen çok seçkin bir grup insan vardı. Sonra, onu aldıktan yaklaşık 20 yıl sonra, 1924, onu yeniden üretiyor. Vanity Fair , ve sonra tekrar Cumartesi Akşamı Postası hayatının sonuna doğru. Oldukça popüler olmak için işini - özellikle de bu görüntüyü - dünyaya gerçekten zorluyor. ( Vanity Fair Üreme, oldukça yanlış bir şekilde, Nasıl Korkunç Bir Şekilde Yabancı Olunur başlıklı hicivli bir tavsiye sütununun yanında basılmıştı.
Stieglitz niyetini gizlemek için hiçbir çaba göstermedi. Tüm fotoğraflarım kaybolsaydı ve sadece bir tanesiyle temsil edilecek olsaydım, Direksiyon Kariyerinin sonlarına doğru, memnun olacağımı söyledi.
Bayan Shaykin'e gelince, izleyicilerin Stieglitz'in nereden geldiğini anlayarak uzaklaşacağını umuyor. Fotoğrafçı lüksün kucağında seyahat ediyor olabilir, ancak o çok farklı bir yolculuğa çıkan gezginleri on yıllar boyunca fotoğraflamayı ve belgelemeyi seçti.
Sık sık olduğu gibi, dedi, [Fotoğrafın] gerçekten de sanatçının orijinal niyetinin ötesinde bir hayatı oldu.
