Duymuş olabileceğiniz gibi, Aslan Kral'ın sahne versiyonu Broadway'deki Disney'in New Amsterdam Tiyatrosu'nda açıldı ve buna iki küçük kelime söylüyorum: hakuna matata.
Hakuna matata, elbette, endişelenmeyin Swahili'dir. Endişelenme, mutlu ol'un Elton John-Tim Rice versiyonu. Simba, hatırlayacaksınız, kahraman babası Kral Mufasa'nın ölümü için kendini suçlayan genç aslandır. Geçit töreni sırasında anavatanından ormana kaçar ve burada mutlu-şanslı Pumbaa, siğil domuzu ve çöl faresi Timon ile arkadaş olur. Müsrif oğul Simba, onların hakuna matata felsefesini benimser.
Aynı zamanda Walt Disney Company'nin felsefesidir. Belki de bu yüzden şarkı beni hep biraz rahatsız etmiştir. sizi yalnız bırakmaz. Hakuna Matata'yı bir kez duyduktan sonra ondan kurtulamazsınız. Aslan Kral'ın yönetmeni olan avangardın yüksek rahibesi Julie Taymor'un da aynı şekilde hissedebileceğine dair sinsi bir şüphem var. Prodüksiyonda çok güzel şeyler başarıyor, ancak büyük Hakuna Matata sayısı şaşırtıcı derecede cansız. Sanki Disney'in bunun sönmez iyimserliğiyle tam olarak yüzleşemiyormuş gibi, sanki gizlice kendi kendine 'Hakuna Matata değil' diye fısıldıyormuş gibi! 'Bu Gece Aşkı Hissedebiliyor musun' ile yeterince sorunum var!
The Green Bird ve Juan Darien gibi deneysel, son derece görsel eserlerin seçkin yönetmeni de bu sorunları çözmüyor. Orijinal filmdeki diğer tek hit şarkı olan Can You Feel the Love Tonight'ın duygusal çöplüğü de Bayan Taymor'un kültürlü ciddiyetini sarsıyor. Güney Afrikalı besteci Lebo M'nin Rhythm of the Pride Lands albümünden uyarladığı harika dünyevi Afrika müziği ve şarkılar ve ilahilerle daha çok evinde. İlham verdikleri sahne resimleri tek kelimeyle güzel.
Ama iş büyük, popüler Can You Feel the Love Tonight'a gelince, ilham onu terk eder. Numarayı Las Vegas'ta giyilmiş olabilecek gösterişli bir pas de deux ile giydiriyor. Karakteristik olmayan başka bir gecikmeyle birlikte - sanırım, canlı orman perilerinin hava balesi - ek iş, bizi şarkının karikatür mağrurluğundan uzaklaştırmayı amaçlıyor. Duygusal benliği adına konuşmasına izin vermeyecek.
Aslan Kral'ın basit meseline göre Simba, alternatif yaşam biçiminde bulduğu zevklere rağmen hakuna matata'yı terk etmeli ve yetişkin sorumluluklarını üstlenmelidir. Taymor Hanım'ın prodüksiyonunun son derece büyüleyici olduğunu söylemeyi tercih ederim (daha kolay olurdu). Ancak merkezde, tüm muhteşem başarılarına rağmen, en yüksek seviyelerde çalışmıyor.
Bu devasa bir kültür çatışması. Ticareti sanatla, çizgi film kültürünü yüksek kültürle birleştirmeyi amaçlayan Disney, Bayan Taymor'a Faustvari pazarlığını sunmakta kurnazca davrandı. (Güzel ve Çirkin'de yaptıkları gibi) ya sahnede bir animasyon filmi yeniden üretebilirler ya da yeni bir şey deneyebilirler. Yeni! Ne de olsa, Bayan Taymor'un uzmanlık alanı kuklalardan başka nedir?
Aşırı gelişmiş kuklalar, doğru! Aslan Kral'ın kostümlerini de tasarlayan ve kuklaları ve maskeleri birlikte tasarlayan (ve benzersiz yeni bir şarkı olan Endless Night'ın sözlerini yazan Bayan Taymor), Asya ve Afrika'nın büyük tiyatro geleneklerinden güçlü bir şekilde etkilenmiştir. Bunlar arasında Japon Noh ve bunraku, Java'nın çubuk kuklaları, Afrika maske çalışması ve yüzyıllar boyunca gerçekleştirilen gölge oyunları sayılabilir. Bu anlamda, çalışması, Disney tarafından Broadway'de benimsenen, paketlenen ve sahiplenen diğer ülkelerin ritüel kültürlerinin egzotik bir sentezidir.
Artık hepimiz turistiz. Kültürel borçlar veya haraçlar, elbette Broadway'de bile yeni bir şey değil. Jerome Robbins, The King and I'deki Pekin operasından ünlü bir şekilde ödünç almıştır. Kesin konuşmak gerekirse, Disney, Bayan Taymor'dan sanat almıyor. Kültürel etkileri, kendi ülkelerinde, çizgi filmlerin burada olduğu kadar zamansız bir şekilde popülerdir. Aslan Kral'da Afrika maskelerinin bir uyarlamasını göreceksiniz. Ancak Hausa'nın Afrika dilinde sanat için bir kelime yoktur. Tiyatro için de bir kelime yok. Sadece hayat var!
Soru şu ki, işe yarıyor mu, çalışmıyor mu? Bu üretimde tüm doluluğu ve yaratıcılığıyla akan bir hayat var mı? Gösteri, hayvanlar aleminin seyirciler aracılığıyla sahnedeki büyülü Afrika ovalarına geçişi ile şaşırtıcı derecede iyi başlıyor. Açılış sekansı Disney'in şimdiye kadar yarattığı en güzel filmlerden biri olan animasyon film versiyonunda olduğu gibi, Bayan Taymor'un eşsiz Disney geçit töreninde mucizevi bir şekilde dev bir güneş doğar.
Muhteşem manzara ve aydınlatma tasarımcıları Richard Hudson ve Donald Holder ile yönetmenlik, açılış sahnesindeki eğlenceli hayali zirveleri sevinçle kucaklıyor ve onlara bir daha asla ulaşmıyor. Başka enfes görüntüler de var - sallanan otlaklar, izdiham, hareket halindeki bir aslan sürüsü, görkemli bir konstrüktivist heykel gibi sahnede hareket eden tuhaf bir antilop bisikleti. İnsan zürafaları da sahneye çıkıyor; bir şaman babun çılgınca güler; kötü maskeli bir aslan, hayatın adil olmadığını kısa ve öz bir şekilde ilan etmek için bir fareyi öldürür.
Bu tür vinyetlerde her şey yolundadır (ve eğlencelidir). Her zamanki Broadway ücretinin çok üzerindeyiz. Disney tahılına karşı asla sevimli olmayan bu insan hayvanlarının yaratıcılığı gözlerimizi kamaştırıyor. Görünüşe göre hepsi olsaydı, Bayan Taymor'un Aslan Kral'ı çoğunlukla muhteşem olurdu.
Ancak bu, sevimli olmaktan kaçınan ilk Disney şovuysa, ticarette başka bir Disney hissesinden utanan ilk şey: duygu. Sadece bu aşırı ciddi yönetmen Aslan Kral'ı neredeyse kutsal bir ölüm ve yeniden doğuş ritüeli açısından tartışabilirdi. Belki öyledir. Ama bu bir çizgi film! Çocuklar için! Ve bize dokunmalı. Sevgili Mufasa'nın ölümünün ardından bilinçli olarak saf bir anda, yas tutan aslanlar kurdeleler ağlar. Kurdeleler gözlerinden ustaca açılır. Gözyaşları yeterli olurdu.
Ancak duygular uzak ve semboliktir. Mufasa'nın ölüm sahnesi muğlak bir dünyevi törene dönüştürülür ve üzerinde fazla durulmaz. Ebeveynler, filmdeki sahnenin küçük çocuklarını çok üzdüğünden şikayet ettiler, ancak bu yüzden Bayan Taymor, hokey Hakuna Matata ile başa çıkamadığı gibi bununla tam olarak yüzleşemedi. Kolay Disney hissi bir şeker krizi gibi önlenir. Ama eski moda duygulara ne dersiniz? Charles Dickens bir ölüm sahnesini çöpe atar mıydı?
Böylece gösteri kendi özel efekti haline gelir ve anlatıyı kusurlarını gizlemeye çalışırken aşırı kalabalıklaştırır. Aslan Kral filmi 88 dakika, sahne versiyonu 2 saat 40 dakika sürüyor. Çok uzun, çok ağır. Filmin tüm unsurları sahnelendi veya geliştirildi. Tsidii Le Loka'nın şamanı Rafiki ileriye doğru bir elektrik sıçramasıdır; Stanley Wayne Mathis, Kevin Cahoon ve Tracy Nicole Chapman'ın üç çığlık atan sırtlan yardakçısı orijinal filmde bir başka gelişme. John Vickery'nin kötü Scar'ı daha az belirsiz, daha kaygan olmalı; Geoff Hoyle'un canlandırdığı kralın palyaçosu Zazu, göz korkutucu bir başarıdır; en tuhaf çift, Tom Alan Robbins'in Pumbaa'sı ve Max Casella'nın Timon'u bir zevk ve Bayan Taymor'a en yakın olanlar saf çizgi filme geliyor.
Başarısına rağmen, biraz vaaz veren hikaye her zaman zayıftı, Elton John-Tim Rice ellerinden gelenin en iyisini yapmadı. Sanki Bayan Taymor daha büyük bir açıklama yapacak ve başka bir şovu yönetecekmiş gibi, The Lion King Meets the Rhythm of the Pride Lands. O! Ama biri Disney, biri değil. Çok önemli olduğundan değil. Bilet almayı deneyin! Hakuna matata, filozofların dediği gibi.
