Still House Group'un Red Hook'taki stüdyosu. izombie beyin neyden yapılmıştır
Aydınlık bir Şubat öğleden sonra Red Hook'ta Van Brunt Caddesi'nde yürürken, şehrin en güzel Özgürlük Anıtı manzarasıyla karşılaşacaksınız. Kalabalık Fairway Market'te (mahallenin fiili şehir meydanı) ürünleri boşaltan kamyonların gıcırtısı ve kasaları depolara taşıyan erkeklerin homurdanmaları yüksek bir girişe neden oluyor. New York Limanı'nın kemik soğuğu, Ikea'nın ürkütücü akkor parıltısıyla daha da tehditkar hale geliyor. İnsan burada Manhattan'dan uzak hissediyor. Red Hook'u sanatçılar için bariz bir yerleşim yeri haline getiren Brooklyn'in diğer bölgelerinden bile uzak hissediyorsunuz.
481 Van Brunt'ın dördüncü katında, sadece arka sokakta, yükleme iskelesinin yanındaki servis girişinden ulaşılabilen bir alanda gizlenmiş Still House Group. Sözde sekiz sanatçıdan oluşan bir organizasyon, onlar genç - daimi üyelerden hiçbiri 30 yaşına ulaşmadı - ve yeterince mütevazı köklerle başladılar. 2007'de sanatlarını halka göstermenin bir yolu olmayan birkaç New York üniversite öğrencisi için bir web sitesi olarak başlayan şey, o zamandan beri birçok New York galerisinden daha karlı olan milyonlarca dolarlık bir kurum haline geldi.
Geçen ay ziyaret ettiğimde, Still House bir montaj hattı hissi veriyordu. Sanatçılar, birbirine az ya da çok maruz kalan 17'ye 20 fitlik küplerde çalışıyor. Dokuzuncu bir yavru, grubun galerisinde bir gösteri için çalışan üç aylık dönen bir asistan için ayrılmıştır, ki bu gerçekten de uzayda sadece ayrı bir köşedir. Yakın zamanda iki daimi üye, Isaac Brest ve Zachary Susskind, paylaştıkları küpü başka bir konuk sanatçıya devretti; şu anda, ilkbaharda Still House'da bir gösteri yapacak olan Brad Troemel tarafından işgal edildi.
Sanatçılar, ihtiyaç duyulduğunda ara sıra birinin adını bağırarak uzaklaştı (sekiz üyenin tamamı erkek). Sakini Dominic Samsworth, yere serilmiş tablolarından birini dikkatle inceledi. Galerideki gösterisine bir hafta kalmıştı. Bay Brest'in bir üyesi ve ömür boyu arkadaşı olan Louis Eisner ve başka bir sakin ve bu çevredeki birkaç kadından biri olan Haley Mellin, elle boyamaya karşı baskıdan bahsediyorlardı. Nick Darmstaedter gömleğini çıkarmış ve bir işin üzerine çömelmişti. Grupta stajyerler, asistanlar ve bir stüdyo yöneticisi de dahil olmak üzere idari personelden oluşan birkaç personel, nakliye için kasaları dövüyordu. Bir başka Still House üyesi olan Dylan Lynch, Montauk'taydı (bir parça için sahilden bazı taşlar alıyordu), bu yüzden Bay Brest ve ben Bay Lynch'in stüdyosunda konuştuk.
Bay Brest, başladığımızda, bu sadece çalışmaları çevrimiçi sergilemenin bir yoluydu, dedi. New York'ta çalışan ve çoğu sanat okuluna gitmemiş 18, 19, 20 yaşlarında bir grup sanatçı için çevrimiçi bir görüntüleme platformu olarak başladık. Bir boşluktu, doldurduk. Zaman geçtikçe pop-up şovlar yapmak istediniz, çalışacak bir alan istediniz. Bu bir boşluktu, doldurduk. Artık sanatçıların kariyerleri oluşmaya başladığından ve uygun yönetime, uygun satışa, uygun finansmana ihtiyaçları var, bu bir boşluk - onu dolduracağız. Bu, doldurulacak boşluk kalmayana kadar süresiz olarak gerçekleşecektir.
Bay Brest, sıradan görünüşü ve bir röportajda kendisinden bahsederken ara sıra ikinci kişiye kayma eğilimi ile yalnızca hafifçe ihanete uğrayan bir güvenle hızlı konuşuyor. Stüdyosunu başka bir sanatçıya kullanmasını teklif etmesinin resmi nedeni, pratiği için ona ihtiyacı olmamasıdır. Daha yeterli bir neden, her gün kendi sanatı üzerinde çalışmasına rağmen, kendisini Still House'un yerleşik iş adamı ve satış müdürüne yeterince dönüştürmüş olmasıdır. Rakamlar açısından bakıldığında, vitrin galerileri olan çoğu satıcıdan daha yetkin ve her şeye başkanlık ediyor.
Bay Brest, Still House'u kurdu 2007'de Alex Perweiler ile birlikte. 2008'de, üyelerinin çoğu hala okuldayken, ilk sergilerini yakında yıkılacak olan bir binada yaptılar. Bu, günümüzde makine benzeri ve yüksek düzeyde odaklanmış şekilde nasıl çalıştıklarının planını oluşturdu. Bir hafta boyunca gösteri için çalışırken alanı inşa ettiler. 2009'da Lower East Side galeri Rental'da kendilerini ana akım sanat dünyasına tanıtan bir sergi açtılar. Bay Brest'in babası, film yönetmeni ve yapımcı Martin Brest, Los Angeles'taki önceki enkarnasyonunda Rental'dan çalışma topladı.
Birkaç Still House üyesi, sanat dünyasında bir geçmişi olan ailelerden geliyor - Louis Eisner'ın babası, Geffen Records'u yöneten Eric Eisner ve annesi Lisa, bir moda fotoğrafçısı ve sanatçısı. Doğal olarak, bu bağlantıları küçümsemeyi seviyorlar (Bay Eisner, sanatla çok fazla büyümediğini ve Bay Brest'in babasının sanatçı olan birkaç arkadaşı olduğunu söylüyor), ama oradalar.
Mark'a göre, Louis'e müzayede evinde stajyerlik kazandıran ve ona Columbia'ya başvurusu için bir tavsiye yazan, Eisner'ların eski bir aile dostu olan Sotheby's'in eski çağdaş sanat başkanı Tobias Meyer gibi güçlü müttefikleri var. Fletcher, Bay Meyer'in ortağı (sanatçıyla olan ilişkilerinden biraz günümüzün Mauntie Teyzesi olarak bahsetti). Ayrıcalık zarar vermez, ancak Still House büyük ölçüde kendi kendini yetiştirmiş erkeklerden oluşur. Bay Brest'e göre, kuruluş hiçbir zaman borç para almamış ve iş karşılığında yalnızca koleksiyoncular tarafından finanse edilmiştir.
2010 yılında, Red Hook'taki kurulumlarının bir prototipi olan Tribeca ofis binasında kullanılmayan bir kata taşındılar. Onlara Tribeca alanı esasen kirasız verildi. Sadece sigorta ve aylık 1.200 dolarlık bir hizmet ücreti ödediler, Bay Brest'in bu güne kadar, 10 yıl sonra kanser olduğumda [ev sahibine] karşı yasal işlem yapmadan yasal olarak orada bulunmanın bir yolu olduğuna inandığı asbestten. İlk başta, çoğunlukla kayıyorlar ve etrafta dolaşıyorlar, ancak orada geçirdikleri zaman boyunca odaklandılar ve sonunda binadan sanat satmaya başladılar. 2011'de, şu anda Red Hook'ta işgal ettikleri İç Savaş dönemi deposunu kiralamak için yeterli paraları vardı. 2012 yılına gelindiğinde, bir iş haline gelmişlerdi ve Bay Fletcher onlara Washington Meydanı'ndaki kendi alanında bir sergi verdi.
Bay Fletcher bana bir sürü bira içip duvara bir şeyler fırlatıp bir gün demelerini bekliyordum, dedi. Ve haftalarca her gün oradaydılar, bir şeyleri astılar ve her şeyin birbirine ve mimariye göre nasıl göründüğünü tartıştılar. Anahtarları bu çocuklara verdim ve profesyonellikleri, zekaları, yoğunlukları karşısında şaşkına döndüm.
Tüm kurulumu, beş rakamın ortasında bir yere satın aldığını söyledi, bir destek jesti olarak, ama aynı zamanda her şeyin bir arada kalabilmesi için.
Geçen Şubat ayının sonunda, grubun çoğu sergiler için Avrupa'yı geziyordu. Ayrıca, Nahmad Contemporary'deki sergilerinin Şubat açılışında, Leonardo DiCaprio'nun galerinin arka odasına yaptığı ziyaretler arasında envantere bakmak için Nahmad klanının üyelerine sarıldığı, şimdiye kadar var olan e-postasını emdiği Yukarı Doğu Yakası'na tamamen mezun oldular. -sigara.
Still House, yirmili yaşlarında bir araya gelen ilk sanatçı grubundan çok uzak, ancak iş anlayışları yeni. Grup, üyelerin bireyselliği konusunda ısrar ediyor - ortak çalışma yapmıyorlar - ve Bay Brest bir e-postada Still House'dan kolektif olarak bahsetmememi istedi. Bu kuşkusuz gereğinden fazla kullanılan bir terimdir, ancak her nesil hak ettiği kolektifi alır. Sanat dünyasının sanata olduğu kadar paraya da takıntılı olduğu bir zamanda, Bay Brest, Still House'un iş aparatını, ilgili insanlar için pratik olsa da, başlı başına bir tür kavramsal çalışma olarak nitelendirdi. Bu şirketi organize etme sanatını duvara bir tablo asmaktan çok daha ilginç ve zorlayıcı buluyorum. Her şey kadar yaratıcı, dedi.
Çoğu ticari galeri New York'ta 50/50 modelinde çalışır. Bir sanatçı bir eseri bir satıcıya gönderir ve geliri ortadan ikiye bölerler. Bu satıcı, genellikle, temelde kurumsal destek oluşturan sanatçı temsilini sunar. Çalışmaların sergileneceği düzenli bir platform vaadi var ve bazen materyaller, asistanlar ve stüdyo alanı için para var. Bu model yalnızca sanat dünyasında başarıya giden genel kabul görmüş yol olduğu için güçlüdür: Bir sanatçının başarılı olması için bir galerinin temsiline ihtiyacı vardır çünkü galeriler başarılı sanatçıları temsil eder.
Bu sistemde çatlaklar var. Bir sanatçı çok başarılı olursa, daha iyi destek sağlayabilecek daha büyük bir galeriye gider. Bu, sanat dünyasının katı sınıf yapısını korur. Yine de, yükselen bir sanatçının pazarı bir gecede patlayabilir. Eski Still House üyelerinden biri olan ve 2011'de daha geleneksel galeri temsili için gruptan ayrılan 24 yaşındaki Lucien Smith'i düşünün; sözde yağmur resimlerinden biri, iki yıldan kısa bir süre önce sanatçının Los Angeles galerisi OHWOW'da aynı serideki resimlerin 3.000 ila 12.000 $ arasında satıldığı bildirildiğinde, Londra'daki Phillips'teki müzayedede yaklaşık 320.000 $ 'a satıldı. Ancak bir sanatçı olarak bu dünyaya girmek, bir sınıftan diğerine ilerleyen bir galeri kadar zordur. Sadece bu kadar sık olmaz.
Maddi açıdan Still House'u geçmeyi başaran sanatçılar arasında en başarılı olan Bay Smith'in kariyerinin gruptan ayrıldığı için mi yükselişe geçtiğini, yoksa böyle mi olacağını söylemek mümkün değil. Yine de kesin olan şey, Still House'daki tüm sanatçıların işte bir hissesi olduğu için pazarlarını daha iyi kontrol edebilmeleridir.
Bay Brest, 481 Van Brunt'tan bir Still House sanatçısının eserini sattığında, sanatçının kesintinin yüzde 60'ını aldığını söyledi. Yüzde 40'ın geri kalanı şu şekilde parçalanıyor: Yüzde 10'u, ister Bay Brest olsun, ister dışarıdan yardım olsun, işin satışına kim yardım ettiyse ona gidiyor. (Siz, Bay Brest, özellikle bana atıfta bulunarak, kelimenin tam anlamıyla bu adama sahip olduğumu ve gerçekten biraz iş satın almak istediğini söyleyebileceğinizi söyledi ve eğer satmak için yardıma ihtiyacım olan bir şeyse, teorik olarak yüzde 10 herhangi bir insanı kapsıyor, nokta .) Kalan yüzde 30, genel giderlerini ve üretim maliyetlerini karşılayan Still House'un ortak potuna geri atılıyor. Bay Brest, grubun bir yılda ne kadar para kazandığını söylemedi - Söyleyebileceğim tek şey, insanların bir sanatçı olarak hayatta kalabilecekleri, dedi bana - ama grup hakkında bilgi sahibi olan iki ayrı kaynak, sayının 3 dolar arasında olduğunu belirtti. milyon ve 5 milyon dolar. Esasen orta ve alt seviye bir galerinin kapılarını açık tutmak için yapması gereken şey budur.
Bay Brest, Still House'un tamamen sezgisel bir bakış açısıyla çalıştığını söyledi. Galerilerin nasıl çalıştığını bilmiyorum. Onları genellikle mali açıdan çok sorumsuz buluyorum. Bütün paralarını işi satmaya harcıyor gibiler, biz ise iyi işin kendini satar anlayışıyla tüm parayı işi üretmeye yatırıyoruz.
Ziyaretimden bir hafta sonra Red Hook'a giderken, Still House'un çoğunun yaşadığı Chinatown'da Louis Eisner ile tanıştım. (Bay Brest, tamamen inandırıcı olmayan bir şekilde, kendi dairesinden lanet olası bir kutu olarak söz etti ve oda arkadaşlarıyla yaşadığını ekledi. Bay Eisner'ın gelişmekte olan bir araba koleksiyoncusu olması Red Hook'a gitmeyi daha da kolaylaştırdı.) +1'e bakın, Still House'un vitrin sergi alanına girmesi. En temel anlamda vitrini kastediyorum - Manhattan Köprüsü'nün altında, büyük bir pencereyle korunan 10 fit karelik küçük bir büfe. Kuruluma yardımcı olmadıkça içeri giremezsiniz. Bir antre, bir tezgah ve bir ısı lambası ile camı kaplar. Geçtiğimiz Eylül ayında açılan proje, New York'taki kar amacı gütmeyen Art in General tarafından görevlendirildi. Birkaç özel otobüs servisinin hemen önündeki konum, örneğin Chelsea'de bulacağınızdan farklı bir müşteri çekti. Bay Eisner, toplumun buna gerçekten tepki verdiğini söyledi.
Bay Brest, bir açılıştan sonra bir gece saat 12:30 civarında +1'e gittiği, antreye giden kapıyı ardına kadar açıp, bankta iki Meksikalı adama girdiği hakkında bir hikaye anlatmıştı. Esrar içiyorlardı.
Daha fazlasını isteyemem, dedi Bay Brest. En güçlü koleksiyoncuyu, küratörü ya da müze başkanını oraya koyabilirsiniz ve ben bu adamları, muhtemelen 18 saatlik asgari ücretle mesailerinin sonunda oturan, esrar içen, enstalasyona bakan bu adamları tercih ederdim. Kapıyı açtım ve 'Oha!' dediler. Benim polis falan olduğumu düşündüler. Bunlar asla galeriye gitmeyecek adamlar. Zamanları yok, bilgileri yok, bağlam onları katılımcı olarak kabul etmedi.
Bay Eisner ve ben oradayken, gösteride Miles Huston ve Dylan Lynch vardı. Red Hook'u ziyaret ettiğim gün Bay Lynch'in Montauk'ta topladığı kayalar, yere girdap şeklinde yerleştirilmişti. Bir anlığına bankta sessizce oturduk, ki bunu çok kaba bir şekilde sorarak kırdım, Peki bunlardan satılık mı?
Komik, dedi Bay Eisner. Herkes her zaman bir şeylerin satılık olup olmadığını sorar. Hayır. Bu sadece insanlar içindir.
